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大象新聞記者趙丹青林

(相關資料圖)

一個患了失眠癥的女人為了治病，來到深山中的寶水村為朋友管理民宿，她在寶水村生活了一年之后，身心都發生了根本的變化。

隨著這個叫“地青萍”的女人做引線，村支書大英、婦女主任秀梅、九奶奶等各色鮮活、飽滿的人物登場，在寶水這個既虛且實的小小村落中，生機勃勃地過著他們的日子。

這是第十一屆茅盾文學獎獲獎作品《寶水》的故事，作者是豫籍作家喬葉。前幾日，獲獎消息鋪天蓋地，她的手機瞬間涌進“近千條”祝賀信息，采訪邀約一個接一個，而《寶水》也在各大平臺脫銷。

喬葉本人對獲獎當然欣喜不已——榮譽是對一個作家辛苦耕耘的饋贈，如萬物春播種、秋收獲，符合自然規律。但是她很快淡然，頭發一扎，照樣去市場買菜做飯。

作家身份之外，她自認就是一個普通人，“人堆里找不著的那種”、“就是一個家庭婦女”。

70年代，喬葉出生于河南的一個農村家庭。寫作是貫穿她人生最重要的一件事。或許骨子里對鄉村生活以及故土蘊藏的深厚情感，造就了喬葉愿意深入到生活的底部，去觀察、感受鄉村社會的人和事，這次歷時8年捧出的《寶水》，有新時代鄉村建設的生動圖景，也有當下中國的典型鄉村樣態。

關于《寶水》的成功，一切水到渠成。

人至中年的喬葉想看看當下的鄉村與自己記憶里有何不同。她確定題材，恰逢“鄉村振興”這個大時代命題，一個個人物在腦海里擋都擋不住，“這是作品的命運，就像山澗的小溪匯到了江河中，對這種命運我個人是不追求的，但是碰到了我也不回避它。”

在情感上，喬葉盡可能表達得節制含蓄。她想讓大家從“地青萍”的身上看到無數人的鄉村故事：高鐵在華北平原上疾馳，遙遙可見村莊的輪廓。近處樹木上片葉全無，枝條裸裎著蒼勁筋骨。如同人生做著減法，做著做著便有越來越多的真相水落石出。

《寶水》傳達的人性和精神內核，或許如同小說中九奶奶的一句話：

“人在人里，水在水里。活這一輩子，哪能只顧自己。”

以下是大象新聞于近日在北京專訪喬葉的對話節選：

獲獎是錦上添花，有沒有“花”都要繼續“織錦”

大象新聞：這次獲獎對您來說有什么不一樣的意義？

喬葉：很不一樣，這是極其有分量的文學獎。很驚喜、很意外，更多的是激勵和動力吧。雖然我已經50歲了，但其實就寫作來說，可能大家還覺得正值壯年吧，肯定不會因為獲獎就不寫了。

文學本身、創作本身帶給了我特別多的東西，我覺得這個就是初心，難道得了獎以后你就躺平，啥也不寫了嗎？肯定不是，我覺得獲獎是錦上添花。

大象新聞：所以說您下一步還是有計劃的？

喬葉：主要還是“織錦”，有沒有“花”你都要織這個錦，因為愛、喜歡，寫作本身除了外在的這些，主要是讓我內在的這種生活或者說內在的生命更豐盈。

大象新聞：關于這本書，最讓您開心的評價是什么？

喬葉：其實在這次獲獎之前，已經上了很多榜單。我個人特別開心的是，今年4月份“世界讀書日”當天獲得了“2022中國好書”。同時還獲得了浙江媒體主辦的“春風悅讀榜”的春風女性獎。因為這本書里寫了很多女性，村支書是女性，女主角也是女性，比如大英、三梅，還有福田莊的奶奶和寶水村的九奶奶，我真的很愛里面的女性人物。獲這個獎讓我覺得很欣慰。

同時，在我心里，寶水村和福田莊這些村莊也都是女性的。土地母親、鄉村母親，我們不都這樣形容嗎？

大象新聞：有人評價，這次獲獎者中，您是中國第一位獲得茅盾文學獎的70后女作家，對于女性作家這種標簽您會反感嗎？

喬葉：不會，我覺得這很正常，我就是個女性，實事求是，我很認同。

大象新聞：您覺得自己是個什么樣的人？

喬葉：我是一個很普通的人，如果沒有選擇寫作可能就是一個家庭婦女吧。有一份普通的工作，過著特別日常的生活。我就是人堆里找不著的那種人。

“跑村”“泡村”書寫新鄉土文學

大象新聞：您這本書寫了多久？

喬葉：這個書從準備素材開始是在2014年，2022年完成，用了七八年的時間吧。我覺得寫鄉村、尤其是寫新時代的鄉村很不一樣，就要做很多的準備，比如調研，積累素材，還要去整合這些素材。

比如說鄉村建設，我希望它能擁有一定的歷史縱深或者文化縱深感，那就要往前梳理。在很多層面上都需要知識和認識準備。從這個角度上講，寶水村這個村莊的最終呈現，其實有一個漫長的醞釀的過程。

大象新聞：您這次為何選擇鄉村題材？

喬葉：我是個從農村出來的孩子，對鄉村一直有著很深厚、很復雜的情感，我一直想認識這個情感，我年輕的時候沒有力量認識它，人到中年之后，才慢慢的有了認識的能力。

如果說一定要用命題的話，那它就是時代之命題，比如說鄉村振興。這是作品的命運，就像山澗的小溪匯到了江河中。對這種命運我個人是不追求的，但是我碰到了我也不回避它，然后就是新時代背景下鄉村振興的故事，我想通過當下的鄉村然后慢慢去理解我記憶中的鄉村，其實是這樣一個心路歷程。

大象新聞：那寶水村是您理想中的鄉村嗎？

喬葉：我不怎么去把一個鄉村理想化，因為寶水村它也有很多的問題，它是我在現實中進行考察和調研之后，結合我的文學想象表達出來的小說文本。

大象新聞：這本書里描繪的大學生和村民之間的沖突，舊習俗和新觀念之間的碰撞，等等，這些瑣碎的東西在書中是怎樣的一個存在？

喬葉：很現實的存在。我在做素材準備的時候采訪了很多人，我稱之為“跑村”和“泡村”，尤其是“泡村”的時候，在鄉村駐扎、體察，了解到的鄉村故事，都很具有代表性。

大象新聞：您最喜歡的人物是哪個？

喬葉：手心手背都是肉，都很喜歡的。

大象新聞：有人猜測說主角“地青萍”是您的原型，是這樣嗎？

喬葉：人們通常喜歡或者習慣于這么對號入座進行猜測，尤其是“我”的敘事角度可以很便利地引導讀者有閱讀的真實感。但小說就是小說，還真不適宜對號入座。地青萍當然不是我，不過話說回來，書中每一個人物也可能都是我，我們常說作家筆下的人物每一個人都是他的分身，哪怕寫一個我很不喜歡的人物，也要在自己的心里“過”一遍，才能寫出來對不對？

抵達每個人內心的“城鄉結合部”

大象新聞：能不能跟我們具體講講您的這個創作的過程？

喬葉：創作過程還是蠻漫長的。我2014年的時候去信陽郝堂村參加一個活動，看到村里有很多在外面打工的青壯年都回來了，他們在自己家門口做民宿或其他生意，農忙的時候忙農活，閑的時候就做生意，那種狀態可以說是老有所依、少有所養，整個村莊很有人氣，生機勃勃。跟很多人感嘆的鄉村衰敗的論調很不一樣。而且我過去的鄉村記憶也被激活了，然后我覺得是不是可以寫一寫。

大象新聞：觸發了您的靈感？

喬葉：是觸發了我對鄉村的記憶。我小時候在鄉村生活，考學到外面，然后當老師，后來去縣里工作，又去省里工作，包括現在到北京工作，離家鄉是越來越遠的一個過程。我年輕時其實是不懂鄉村的，很困惑，很多事情不理解、不明白，這個困惑一直藏在心底，對故鄉的感情也很復雜，因為不懂、不理解，所以一直想搞清楚這些，這是我深層的心理動機。

所以，當信陽這個村莊觸動了我之后，就有意識的經常去，住幾天和村民聊天，挨家挨戶走走，會知道很多有趣的事情，然后我就想寫長篇小說。但寫長篇小說要求作家必須深入懂得人情世故的內部肌理，在信陽這邊我就是個外客，是不可能懂得的。

我最了解的地方還是我的老家焦作，老家很有名的景區是云臺山，景區周邊的民宿也正在發展，也帶動周邊的鄉村也都開始做民宿。我覺得也挺有意思的。所以就把這個重心又轉回老家。小說里人情世故、風土人情的元素就都來自于老家。

大象新聞：如果說簡單用一兩句話來介紹《寶水》這本書，您會怎么介紹它？

喬葉：有人問我，你想讓這本小說抵達什么地方？我答，可能我想抵達我們很多中國人內心的城鄉結合部，我們心里面都有城鄉，很多人心里面也都有城鄉結合部。在我們的大時代的背景下，我覺得城鄉是流動是相當頻繁的，對吧？在大都市生活的人，他只要有老家，有鄉村，內心就有一個城鄉結合部。我說城市人有鄉村夢，鄉村人有城市夢，其實混合起來，就是一個城鄉結合部。在這個大時代的背景下不斷融合、交融、碰撞，然后越來越一體化，但同時又帶有各自的特點，這么一種狀態，我覺得是特別有意思的。

離開更知故鄉

大象新聞：我看到您在不同場合說，《寶水》大部分素材的積累都在河南。為什么？

喬葉：對，可以說所有的儲備都來自于河南，因為我在河南工作、生活很久。

大象新聞：我們經常說老家河南，老家對你來說意味著什么？

喬葉：老家對我意味著寶藏啊。從文學傳統上來說，我是河南文學傳統的一分子，一直被滋養。我寫這個小說的時候，一直把自己放在河南的鄉土文學的脈絡上。

從李準先生、喬典運，到后來李佩甫、張宇、田中禾這些前輩們。他們都是被稱之為“作家喬葉的父兄輩”的人物，我在這樣一個非常厚重的文學傳統里面備受滋養，當然是我的財富。我的親人，像哥哥姐姐弟弟也都在老家生活，從情感上來說，老家當然是非常重要的一個存在。而且我覺得來到北京之后，他們說那你以后是北京人了，我說不，好像更知道自己是河南人了。

大象新聞：就是離開家鄉之后更有感覺。

喬葉：對對對，回望故鄉的時候，我覺得有無限的感慨。我覺得。每次回去都覺得特別的親切，比如一落地就要先吃碗燴面。

大象新聞：所以說離開故鄉之后，才能更能體會到什么是故鄉？

喬葉：對，我們會說故鄉是離開才能擁有之地，就是它需要放到適當遠的距離，你才有可能比較整體地觀照它，才有可能更深地去認識它。

大象新聞：你也曾說過《寶水》這部書安放了自己，究竟是什么？

喬葉：安放了我對故鄉的這種感情吧，和對故鄉的理解。身為一個河南人，或者說我是有老家的人，我終于在這部書里面，相對徹底的完整的表達了我對故鄉的認識和情感。

作家就是拿作品說話

大象新聞：您平時一般讀什么書？

喬葉：我讀書很雜的，比如說寫《寶水》的時候，我就會經常讀《鄉土中國》，這是費孝通先生的社會學著作。我覺得特別受益，所以經常讀它。我讀書要看不同時期的寫作需求，當然有時候也會讀閑書，但是讀書和寫作，對我來說那就是雙胞胎，就是必須是一起進行的。

大象新聞：您覺得對作家來說是生活更重要還是閱讀更重要？

喬葉：都很重要。有句話叫“寫作是閱讀之子”，這是我們一個很著名的作家說的，意思是你如果讀書讀得不好你就很難寫好，但是我們又有行話說生活是寫作之母，它們之間是非常復雜和深切的一種關系。

大象新聞：是相輔相成的。