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大象新聞·東方今報首席記者 吳凈凈

備受網友期待的奇幻仙俠劇《長月燼明》，近日在優酷獨家播出，中式美學的創新設計，令觀眾耳目一新。要知道此前仙俠劇海報、服裝因同質化備受爭議，《長月燼明》美術設計上是取材中國神話和敦煌文化，所以，預告片、海報一經發布就引發了熱議。有網友說，這濃郁瑰麗的色彩運用，豐富厚重的文化借鑒，有望成為仙俠美學的新標桿。為此，大象新聞記者也采訪了幕后主創，據《長月燼明》美術指導欒賀鑫透露，該劇美學分為奇幻、現實兩部分，以敦煌色彩為基礎，用“光”來貫穿整個世界觀設定。拍攝時，因攝影棚面積無法達到“衡陽宗”恢弘壯闊的視覺效果，劇組還在浙江永康市歷時9個月完成了實景搭建。

《長月燼明》由鞠覺亮執導，羅云熙、白鹿、陳都靈、鄧為等人主演。為拯救被魔神澹臺燼（羅云熙飾）統治的四洲三界，衡陽宗掌門之女黎蘇蘇（白鹿飾），化身葉家小女兒葉夕霧，回到五百年前，阻止澹臺燼成為魔神，其間兩人產生糾葛，相互救贖。首更劇情中名場面不斷，澹臺燼乘龍駕出場，身后燃起兩重天火，極致的特效，帶來震撼視覺體驗。神女黎蘇蘇回到500年前，遇到尚未成魔的澹臺燼，以法術幻化出人間美景，引其向善。這些極致的視覺體驗，離不開幕后主創的努力，美術指導欒賀鑫介紹，這次美學分為奇幻和現實兩個部分。奇幻部分，希望在“物理”層次的基礎上，通過視覺傳達，讓觀眾更愿意去相信眼前所看的事物的真實性。現實部分，是讓人間有“人味”，“我們為景國、盛國、夷月族建立了自己的文明和生活習慣”。他也提到，建筑美學部分，參考了敦煌壁畫里建筑文化特點，在人與神跡建筑的尺度上注重距離感，落差感，儀式感。

而與以往仙俠劇多采用淡雅輕盈的設計風格不同，《長月燼明》服裝設計，既有濃郁古典的敦煌神話意境，又有中式美學的創新設計。該劇服裝造型設計黃薇表示：“我們特別參考了敦煌飛天款式、莫高窟壁畫紋樣、丹霞和雅丹地貌的奇幻濃郁色彩，還融入了絲綢之路西域特色的瓔珞配飾，形成《長月燼明》的獨特風格。”

近些年，仙俠劇被質疑沒有了“俠”，變成了“仙偶”劇。對此，《長月燼明》編劇何妨、羅璇透露，劇集改編中很大一部分的努力就在凸顯、振奮俠氣。以往掛在嘴邊的“救世”，在該劇中則通過“十二神戰魔神”等情節被具象化展示出來。此外，在人物設定上，無論身處黑暗的澹臺燼，還是向光而行的黎蘇蘇，亦或者蕭凜、葉清宇，甚至廢柴葉澤宇，心中都存著一股俠義之氣。所以，喜歡仙俠劇的觀眾應該不會失望。