,,

這是一場全程無尿點的節(jié)目，這是一次打破次元壁的“奇妙游”！這也是首檔全影視化拍攝的游戲國風(fēng)晚會——河南衛(wèi)視的《少年奇妙游》今晚驚喜亮相。這檔沉浸式展示大唐風(fēng)華的節(jié)目播出后就引發(fā)了網(wǎng)友的熱議。有網(wǎng)友感嘆“這個節(jié)目把中華文化吃透了，知識點密集，求出一期解析啊”，有人則驚喜“比暑期檔大片都好看！”沒錯，在網(wǎng)友看來，這次節(jié)目再次突破了國風(fēng)天花板，用劇情完全詮釋“仁義禮智信”。據(jù)節(jié)目組介紹，這次整個制作團(tuán)隊拍攝足跡跨越大半個中國，涉及20多座城市，從雪山到沙漠，從日出到日落，精雕細(xì)琢每一幀畫面。所以，觀眾也可以看到，這一個半小時的晚會，既像一本奇幻電影、又似一局冒險游戲，奇峰迭起、妙趣連連，可以說是“全程無尿點”。

《灞橋折柳》以五音相邀

(資料圖)

展示中國民樂的獨特格調(diào)

北京冬奧會閉幕式，向世界展示了中華文化中“折柳相送”的意境。而《少年奇妙游》則用《灞橋折柳》這個獨特的節(jié)目，用五種樂器巧妙糅合五首離別詩，帶世人感受中國民樂的獨特格調(diào)。

五音（宮、商、角、徵、羽）是中國古代的傳統(tǒng)音律，也是中國民樂所特有的格調(diào)。《灞橋折柳》則以五音為核心載體，對應(yīng)五種傳統(tǒng)樂器，分別為：琵琶、古琴、笙、二胡、笛子。為了讓情境演奏的色彩更加突出，導(dǎo)演組又用五種樂器各引出一首知名的唐代送別詩，結(jié)合二胡的娓娓引入、古琴的境道深邃、笙的歡快和暢、琵琶的糾結(jié)凄美和笛子的空靈遠(yuǎn)揚，沉浸式的展現(xiàn)五種友人間送別的濃重情緒和意境。

如何能讓五種樂器各有發(fā)揮，又別具生香，是導(dǎo)演組要破的題。據(jù)音樂制作人介紹，最終完成的作品，是以古曲《陽關(guān)三疊》作為主動機(jī)，為二胡創(chuàng)作了一段全新的旋律，作為情緒推動，琵琶奏出了經(jīng)典的《十面埋伏》，最后民樂合奏再次回歸《陽關(guān)三疊》。“可以說《灞橋折柳》是集獨立創(chuàng)作、多古曲融合為一體的作品，在風(fēng)格上面我們還運用了氛圍電子樂，其中一些內(nèi)蒙呼麥等音樂元素的使用比較有特色。”

民樂與唐詩的完美結(jié)合，簡直讓網(wǎng)上的“音樂課代表”和“語文課代表”樂瘋了大贊“國風(fēng)傳統(tǒng)音樂科普還得看河南衛(wèi)視”、“五行合一，五樂相交，意境絕了”。《灞橋折柳》雖是送別，但絲毫沒有哀婉之意。《少年奇妙游》中，少俠李少風(fēng)在繁華的長安城結(jié)識了琵琶花魁顏如玉和瀟灑公子神秀生，三人游盡長安夜景又天亮作別，有“山高水長，江湖再見”的少年意氣在。相聚時以“禮”相待，離別時以情相送，五種樂器將相呼應(yīng)，道盡了友誼的至高境界！

魔性舞步讓癡迷

《盛景長安》讓你感受“萬國來朝”

在《少年奇妙游》中，《盛景長安》是最特別的一個存在。不同于其他獨立的節(jié)目，它采用了歌舞劇的表現(xiàn)方式，邊走邊唱，邊看邊跳，帶觀眾沉浸式領(lǐng)略長安的盛世繁華。而在這個“盛景長安”的夜晚，主角李長風(fēng)完成了內(nèi)心深處對于信念的堅定。

節(jié)目伊始，燈火通明鼎沸熱鬧的長安夜景拉開了這“奇妙夜”的序幕。船宴和胡旋舞則無疑是當(dāng)時“潮人”最愛打卡的“網(wǎng)紅項目”。中國的船宴自古有之。到了唐朝，船宴成為當(dāng)時較為流行的一種宴會方式。白居易的《琵琶行》中有云：“移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。”他任杭州、蘇州刺史時期，還舉行過一次別開生面的船宴：他命人做成100多個油布袋子，裝好酒菜，沉入水中，系在船的周圍隨船而行。開宴后，吃完一種菜，又隨意從水中撈上另一種菜，賓客們被弄得莫名其妙，不知酒菜從何而來。“懸酒炙于水中，隨船而行，一物盡，則左右又進(jìn)之，藏盤筵于水底也。”但這無疑是當(dāng)時的風(fēng)尚。

很多網(wǎng)友被節(jié)目中的胡旋舞所吸引，魔性舞步堪比劉耕宏的跳操視頻。主創(chuàng)團(tuán)隊介紹說，《盛景長安》邀請到國內(nèi)優(yōu)秀音樂制作人張渠、舞蹈編導(dǎo)張鵬、服裝設(shè)計師李昆、文學(xué)顧問谷小龍聯(lián)合加持，曲調(diào)朗朗上口，歌詞提到了長安熱鬧集市的西域美食，胡旋舞蹈動作也力求符號化、標(biāo)簽化。不論是熱鬧的船宴，還是瑰麗的胡旋舞，節(jié)目組都是希望通過這個節(jié)目，從美食、美景、潮玩、歌舞等各個角度，展現(xiàn)經(jīng)濟(jì)文化的璀璨奪目，喚起觀眾的民族自豪感。

水下舞蹈再出精品

《水語游龍》創(chuàng)造水下幻境

自從去年的《洛神水賦》之后，水下舞蹈成了河南衛(wèi)視的又一個王牌。如何做一個不一樣的水下舞蹈？如何自我突破？《水語游龍》是導(dǎo)演組交出的答卷。

“智者樂水”，《水語游龍》對應(yīng)的是“智”這個篇章，講的是李長風(fēng)來到渭水河畔，聽到村民們口中的“水怪作祟”之后，腦中產(chǎn)生的幻境——巨怪“避水驄”制造出了水患，龍女與它共舞，最終馴服了它。李長風(fēng)也因此得了靈感，為村民們智解了水患。

為了能為觀眾呈現(xiàn)一個惟妙惟肖的水下幻境，導(dǎo)演組擬定了一個包含水下舞蹈、摳像、CG制作、動畫模型搭建的節(jié)目方案。之前主演《洛神水賦》的舞蹈演員何灝浩，此次變身“龍女”。但這次的表演，也給她帶來了很大的挑戰(zhàn)——除了舞蹈難度增加了很多外，她還需要和虛擬的動物進(jìn)行交互：被小魚吻醒，跟魚群一起舞蹈，馴服避水驄，她也提到這一次的挑戰(zhàn)“這一次的拍攝有大量的懸停，在不借用任何外力的情況下在水中懸浮靜止，對水下的技術(shù)要求非常高，而且在控制表情動作之余還要表演，尤其是這次是加入了無實物表演，確實是一個很大的挑戰(zhàn)和突破。”

因為這次的角色是龍女，為了保證在水下時灝浩的頭發(fā)不會亂掉，化妝師用幾十個發(fā)卡和N多魚膠強(qiáng)行固定頭發(fā)。雖然“頭上像被針扎一樣難受”，何灝浩依然為了貢獻(xiàn)完美的演出，多次潛入滿載600噸水的潛水館中。測試時，她的“龍角”經(jīng)常跟衣服纏繞在一起，衣服長長的拖尾也總是拽著她往下沉。最后導(dǎo)演組只能忍痛把拖尾剪掉了很多，就有了如今大家看到的“短打”版龍女的造型。

CG特效更是一個大難題。因為水波有折射，不能采用在水下放置綠幕的方式來摳像，此外水下生物的種類、演員臉上的波光粼粼等，都對導(dǎo)演組提出了新的挑戰(zhàn)。但，“智者樂水”。打破自己的精神自洽，突破節(jié)目制作的維度，不怕試錯，不負(fù)少年心性。這也恰恰是《少年奇妙游》的精神內(nèi)涵。

《義貫星河》灑一腔熱血

靈感來自一封唐代家書文物

與前面幾個節(jié)目的瀟灑肆意不同，《義貫星河》則是整場《少年奇妙游》的燃點和淚點所在。已經(jīng)游歷了一番的少年長風(fēng)與師兄在邊關(guān)相見，前仆后繼抗敵，在個人得到成長的同時，也完成了從兄弟情到家國義的過渡。節(jié)目里埋了很多彩蛋，不論是從視覺效果，還是人文厚度上來說，都值得去挖掘，難怪有觀眾說“要一幀幀定格學(xué)習(xí)”。

《義貫星河》的歌詞，選自三國時期曹植所寫的“白馬篇”，內(nèi)容就是對邊關(guān)將士舍身為國的贊譽，張筱真作曲編曲后，由武警男聲合唱團(tuán)首次演唱。此次為了《少年奇妙游》，該曲做了更為敘事感的改編，歌曲情緒從低聲哼鳴到集體高歌，更具恢弘之感。導(dǎo)演組透露說，把一首強(qiáng)軍戰(zhàn)歌貫穿著書信的表達(dá)，靈感來自于2021年新疆烽燧堡出土的唐代家書文物。“烽火連三月，家書抵萬金”。“在通信不夠發(fā)達(dá)的歷史時期，家書是成戍邊戰(zhàn)士對于‘家國’最好的寄托，那些真實的書信里有著對于‘春夏秋冬’四季氣候的描述，背后是一個個一年到頭沒有回過家的駐邊將士的身影。”

正因為如此，《義貫星河》的畫面反復(fù)突出“書信”。其中還有一幕戰(zhàn)士們向空中拋出信紙，傳遞了戰(zhàn)士們誓死抗敵的決心、向死而生的情懷。最后那封被沙塵掩埋的信，預(yù)示著戰(zhàn)事勝負(fù)已經(jīng)無從考證，但書信成為了永恒。事實上，“家國情懷”，也是河南衛(wèi)視大力弘揚中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的系列節(jié)目中的核心意向。而《義貫星河》以唐代鎮(zhèn)守邊關(guān)的安西軍將士為人物原型，打造出一群具有使命感、時代感的戍邊將軍形象，再次表達(dá)出“捐軀赴國難，視死忽如歸”的愛國主義情懷。

關(guān)鍵詞：河南衛(wèi)視音樂制作人智者樂水