(資料圖片)

“和爸媽打電話的時(shí)候沒忍住哭了，爸爸聽我聲音不對，問我是不是哭了，然后要求我掛掉語音電話，給他打視頻——他要看看我是怎么哭的。”索紫矜是廈門大學(xué)研一的學(xué)生，在追了5年喜劇綜藝后，隨手在備忘錄記下生活中“讓自己感受特別強(qiáng)烈的、有趣的”小事，成了她生活的日常。

安徽工業(yè)大學(xué)的劉銘將喜劇綜藝當(dāng)成“下飯菜”。戴上耳機(jī)，點(diǎn)開已反復(fù)看過多遍的喜劇綜藝，再打開熱騰騰的外賣，“這就是我的‘電子榨菜’。”亟須“加新菜”的他不時(shí)會在喜劇綜藝官方賬號下留言“求加更”，“之前的作品都快被我‘盤包漿了’，演員說上一句，我就能接下一句。”

近年來，以“博觀眾一笑”為看點(diǎn)的綜藝節(jié)目不斷涌現(xiàn)，將節(jié)目內(nèi)容發(fā)散到不同形式的喜劇，將傳統(tǒng)小品、相聲、脫口秀、漫才、素描喜劇（sketch）等統(tǒng)統(tǒng)匯聚到了節(jié)目中。

近日，中國青年報(bào)·中青校媒面向全國高校大學(xué)生發(fā)起問卷調(diào)查，共收回204所高校的大學(xué)生填寫的有效問卷4963份。調(diào)查結(jié)果顯示，89.82%受訪大學(xué)生觀看喜劇綜藝，其中23.31%受訪大學(xué)生表示非常喜歡喜劇綜藝。

當(dāng)喜劇綜藝臺詞成為“接頭暗號”

“我龍傲天將誓死守護(hù)劉波兒！”“你竟敢讓劉波兒劉海兒留疤！”周五晚上，剛“蹲點(diǎn)”看完一檔喜劇綜藝的楊睿迫不及待地和朋友對起了“暗號”。和索紫矜一樣，楊睿和朋友都是喜劇綜藝的忠實(shí)觀眾。兩人不時(shí)“‘連麥’一起看，快樂也會翻倍。”

福州大學(xué)的楊文穎剛上大一時(shí)，就被表姐帶著看了一檔脫口秀綜藝。“當(dāng)時(shí)只是跟著看，沒產(chǎn)生多大的興趣。”后來，楊文穎時(shí)常在社交媒體上刷到脫口秀節(jié)目的短視頻。視頻內(nèi)容多是一場表演中簡短的幾句摘錄，但楊文穎感到“演員說出了我想說但不知道怎么說的話”。

中青校媒調(diào)查發(fā)現(xiàn)，21.13%受訪大學(xué)生每天都會看喜劇綜藝節(jié)目及相關(guān)內(nèi)容，比如看相關(guān)的短視頻等；24.32%受訪大學(xué)生每周會專門選一段時(shí)間看喜劇綜藝；還有54.55%受訪大學(xué)生表示偶爾會看。

北京大學(xué)社會工作專業(yè)的研究生陳蘇云習(xí)慣一個(gè)人吃飯時(shí)打開手機(jī)，播放視頻“下飯”。小品、相聲等喜劇類視頻占了一大半，從二三十年前的春晚經(jīng)典作品到近年來的喜劇綜藝，都會出現(xiàn)在手機(jī)屏幕上。

中青校媒調(diào)查發(fā)現(xiàn)，43.58%受訪大學(xué)生喜歡諷刺風(fēng)格的喜劇作品。此外，喜歡抒情（29.63%）、自嘲（27.25%）、荒誕（24.59%）等風(fēng)格也是一些受訪者所熱衷的。此外，74.56%受訪大學(xué)生最喜歡的喜劇綜藝形式為脫口秀，其次是小品（68.19%），相聲（52.04%），漫才（9.65%）等。

若把喜劇比作食物，劉銘直言自己是個(gè)挑食的吃客：“我對喜劇作品的偏好非常明顯，喜歡的風(fēng)格看上好幾遍都不嫌膩，遇上不喜歡的，我就會忍不住地快進(jìn)。”

喜劇作為一種戲劇題材，最早產(chǎn)生于古希臘。蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院教授、新媒介與青年文化研究中心主任馬中紅介紹，喜劇從誕生起至今從未間斷，只是不同時(shí)代以不同的形式呈現(xiàn)。“喜劇電影、情景喜劇、喜劇綜藝，這些帶有喜劇性的文化藝術(shù)樣態(tài)不斷在變化。”

喜劇演出形式的變化，為喜劇受眾的大眾化奠定了基礎(chǔ)。馬中紅介紹，“當(dāng)前移動端設(shè)備普及、短視頻媒介的出現(xiàn)，為喜劇綜藝節(jié)目、喜劇二次創(chuàng)作文本的大量傳播提供了基礎(chǔ)。媒介的可供性、可及性、便利性使年輕人更容易接觸喜劇文化，拿起手機(jī)隨時(shí)可以觀看，非常貼近觀眾的媒介使用習(xí)慣。”

中青校媒調(diào)查發(fā)現(xiàn)，59.24%受訪者通過網(wǎng)絡(luò)社交平臺、短視頻平臺看單個(gè)的喜劇作品或碎片化的段子；49.60%受訪者會有選擇地跳著看喜劇綜藝；42.64%受訪者會看整場喜劇綜藝；16.80%受訪者會專門搜索、甚至考古一些經(jīng)典作品來看；10.27%受訪者把喜劇作品當(dāng)成做其他事情時(shí)的背景音。

喜劇綜藝及其中的元素也成為人們在社交網(wǎng)絡(luò)中的談資。搜索微博關(guān)鍵詞#喜劇綜藝#，及喜劇綜藝相關(guān)節(jié)目，可以檢索到相關(guān)話題數(shù)十個(gè)，話題閱讀總量數(shù)十億。在豆瓣小組搜索相關(guān)節(jié)目內(nèi)容，同樣有許多小組圍繞喜劇綜藝中的作品內(nèi)容、演員展開討論。

大學(xué)生為什么喜歡喜劇綜藝

近年來的喜劇綜藝讓陳蘇云看到了喜劇內(nèi)容和形式的創(chuàng)新。“像默劇、黑場劇、獨(dú)角戲這樣的表演讓我覺得很新鮮，看到了不一樣的喜劇形式。”

喜歡喜劇綜藝的原因五花八門，滿足快樂的需求位居首位。中青校媒調(diào)查發(fā)現(xiàn)，87.42%受訪者通過喜劇綜藝感受到快樂，表示這是自己日常的休閑方式；38.18%受訪者喜歡喜劇綜藝作品的內(nèi)涵；32.19%受訪者在看喜劇綜藝的過程中會產(chǎn)生共鳴；29.77%受訪者表示喜劇綜藝是一種破圈利器，容易與人產(chǎn)生共同話題。此外，喜劇綜藝中有自己喜歡的演員（21.67%），通過喜劇綜藝學(xué)習(xí)文本撰寫、表達(dá)（10.14%），追隨潮流，跟著身邊人一起看（3.63%）也是一些受訪者喜歡喜劇綜藝的原因。

楊睿非常享受看喜劇綜藝的過程，她用一個(gè)作品舉例，“作品剛開始是比較荒誕的，主人公幻想自己的玩偶和冰箱突然都‘活’了過來，吵鬧著要給他過生日。結(jié)尾玩偶們說的話拼接成一句‘就算是一個(gè)人也沒關(guān)系’”，這段用于體現(xiàn)孤獨(dú)的反轉(zhuǎn)，讓楊睿的眼淚一下子就流了下來。

在楊睿看來，源自生活、能讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的作品就像一張創(chuàng)可貼，更容易共情。

作為《脫口秀大會》的忠實(shí)粉絲，從節(jié)目第二季到第五季，這檔喜劇綜藝伴隨了索紫矜的整個(gè)大學(xué)生活。起初她被“5分鐘脫口秀”的概念吸引，最近她欣喜地發(fā)現(xiàn)節(jié)目出現(xiàn)了越來越多不同年齡層、不同職業(yè)的選手。“50多歲的選手黃大媽、醫(yī)生、交警、退役軍人……”

伴隨著不同領(lǐng)域人群的加入，索紫矜覺得節(jié)目中呈現(xiàn)的觀點(diǎn)、視角變得更加豐富，犀利的觀點(diǎn)和幽默的表達(dá)方式最讓她“傾心”。

談及自己看喜劇綜藝的原因，劉銘表示是被女友“安利”的。“當(dāng)時(shí)她給我轉(zhuǎn)發(fā)了幾個(gè)與愛情相關(guān)的喜劇作品。”其中一個(gè)“吵架時(shí)誰先道歉”的作品讓他印象深刻，“演員演得很形象，臺詞也很貼合生活，讓我聯(lián)想到自己和女友吵架時(shí)，也不好意思開口說對不起。”

自此劉銘打開了“喜劇新世界的大門，開始了解到‘漫才’‘陷阱喜劇’等新的喜劇形式，和身邊的朋友有了更多新話題。”

馬中紅分析，當(dāng)代大學(xué)生喜歡喜劇綜藝的原因主要聚焦在以下5個(gè)方面：首先，喜劇綜藝保留了喜劇的初心，“從戲謔的調(diào)侃，幽默、反諷的語言回應(yīng)社會問題、貼近生活，能夠直戳人心，給人看問題的一些新角度。”其次，部分喜劇綜藝中有年輕人喜歡的明星。“明星在綜藝節(jié)目更中容易展現(xiàn)生活中真實(shí)的一面，親近性更強(qiáng)。”此外，喜劇綜藝趣味性十足，擅長使用年輕人熟悉的、喜歡的表達(dá)風(fēng)格，比如梗文化、網(wǎng)絡(luò)梗、浮夸的表演方式等，并且聚焦他們關(guān)注的婚戀、職場、大學(xué)生活等熱點(diǎn)話題，“讓年輕人覺得你和他站在一起。”另外，喜劇綜藝是他們釋放情緒的一種方式，幫助其排遣學(xué)習(xí)、生活中出現(xiàn)的壓力。第五，喜劇綜藝逐漸成為一種社交方式，“大家聚在一起的時(shí)候有共同的社交話題”。

喜劇綜藝“用心來”才會“處處是舞臺”

雖然楊睿自認(rèn)喜劇綜藝的“鐵桿兒粉”，但“愛之深，責(zé)之切”。她直言，部分綜藝節(jié)目中不乏劇情潦草的作品。“為了‘炒CP’，刻意設(shè)置愛情橋段，或是在作品里生硬地融入才藝表演和網(wǎng)絡(luò)流行語”，這些是她不愿意看到的。

對此觀點(diǎn)產(chǎn)生共鳴的還有楊文穎。“如果只是把生活中滑稽和幽默的瞬間表演出來，或者是把流水賬式的故事段子拼在一起，并不過癮。”相比之下，楊文穎更期待根植于生活的喜劇作品，“有演員通過個(gè)人經(jīng)歷產(chǎn)生的思考和觀點(diǎn)，而不僅僅是描述一個(gè)好笑故事。”

中青校媒調(diào)查發(fā)現(xiàn)，45.85%受訪者看喜劇作品時(shí)重視臺詞、包袱或段子等文本內(nèi)容；演員演繹水平、才藝性緊隨其后，受到45.47%受訪者看重；之后依次是作品的立意是否深刻（39.55%），作品人物塑造是否飽滿（39.43%），作品的語言風(fēng)格、節(jié)奏（39.08%），作品結(jié)構(gòu)是否完整（25.77%）；作品是否由自己喜歡的演員參與（13.62%）；舞臺場景搭建（2.94%）等。

中國人民大學(xué)新聞學(xué)院運(yùn)營的“RUC新聞坊”在一篇文章中提到，2014年是喜劇綜藝爆發(fā)點(diǎn)，被普遍稱為“中國電視喜劇元年”。喜劇綜藝經(jīng)歷了從扎堆推出，到如今一些“N代”喜劇綜藝疲態(tài)顯露的歷程。

在馬中紅看來，一些喜劇綜藝在推出很多季后出現(xiàn)了內(nèi)容模式化、同質(zhì)化嚴(yán)重等現(xiàn)象，內(nèi)容創(chuàng)新力不足。“一些年輕人選擇通過觀看喜劇綜藝放松心情，如果‘說教味’太重，空泛煽情可能無法打動他們。”

中青校媒調(diào)查發(fā)現(xiàn)，57.20%受訪者認(rèn)為部分喜劇綜藝內(nèi)容存在為了搞笑而搞笑的設(shè)定，較無聊；50.39%受訪者認(rèn)為部分作品內(nèi)容創(chuàng)新度不高，存在“炒冷飯”的情況；36.01%受訪者認(rèn)為部分作品過分煽情，導(dǎo)致喜劇變味；34.25%受訪者表示喜劇綜藝門檻較高，相關(guān)人才儲備不足，部分喜劇人成長速度慢；此外，受訪者認(rèn)為部分作品存在融梗、抄襲現(xiàn)象（30.32%）；一些演員成名后疏于創(chuàng)作，后繼乏力（12.65%）；一些作品，尤其是線下劇場演出比較低俗（8.99%）。

在馬中紅看來，“當(dāng)前不少喜劇綜藝以比賽的形式開展，選手在參賽期間大量創(chuàng)作，容易造成靈感枯竭、創(chuàng)作動力不足等問題。”此外，喜劇新人培養(yǎng)乏力，她認(rèn)為“喜劇新人出圈需要被給予更大的空間，并且給予一定程度的傾斜支持。”她期待喜劇綜藝突破原有節(jié)目形式，帶來更多令人輕松、愉快，有所觸動的內(nèi)容。

中青校媒調(diào)查發(fā)現(xiàn)，76.57%受訪者期待喜劇綜藝帶來快樂，滿足觀眾的情緒需求；其次，57.02%受訪者期待喜劇綜藝貼近生活；55.49%受訪者期待喜劇綜藝反映生活及社會現(xiàn)狀。受訪者還期待打造策劃優(yōu)秀的綜藝、給喜劇作品充足的展示空間和觀眾關(guān)注度（26.80%）；扶持人才，培養(yǎng)出大量新喜劇人才及中堅(jiān)力量（15.84%）。

喜劇綜藝節(jié)目中的一句臺詞“沒有小演員，只有小角色，只要用心來，處處是舞臺”讓陳蘇云覺得“每個(gè)普通人就像NPC（非玩家角色——記者注）一樣，把自己的事情做好，就是一件很好的事。”陳蘇云了解到，這個(gè)節(jié)目是根據(jù)演員的親身經(jīng)歷改編的，他喜歡這種源于生活的喜劇作品，希望“更多一些”。

楊睿期待喜劇綜藝?yán)^續(xù)紅紅火火地辦下去，“就像曾參與《脫口秀大會》的一位醫(yī)生說的一樣，喜劇同樣擁有‘讓無力者有力，讓悲觀者前行’的力量。”

而對于剛剛打開“喜劇新世界大門”的劉銘而言，他期待“喜劇表演可以成為生活的常態(tài)，每個(gè)人都能讓別人快樂5分鐘。”

（根據(jù)受訪者要求，本文劉銘為化名）

中青報(bào)·中青網(wǎng)見習(xí)記者 程思 羅希 王軍利 來源：中國青年報(bào)