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冰凍的土地，人煙稀少的城市，彷徨的年輕人，這是陳榮輝鏡頭下的東北。在零下三十度的低溫里，這里的時間好像被凍住了。他背著30多斤重的8*10大畫幅相機及腳架，走在松軟的雪地上，每一次呼吸，都能聽到自己的心跳。

2017年11月，這組拍攝東北“收縮城市”的攝影作品《空城計》獲得了第六屆侯登科紀實攝影獎。上周，這組作品出現在了第五屆影像上海，陳榮輝也應VPhoto邀請參與Vtalk對話，探討了對于“影像的未來——流量、藝術性和價值”的思考。

VTalk對話右一為陳榮輝

《空城計》的拍攝過程很有趣，他沒有選擇在街上偶遇陌生人，也沒有像傳統的攝影師那樣在報紙或媒體上刊登廣告招募對象，而是來到東北當地，在當下最火的短視頻app上尋找附近的人，用一種類似網友見面的方式進行拍攝。

而面對這些年輕人的時候，他發現自己和他們一樣擁有對未來的不確定性。原本繁華的東北發展并不那么順利，離開還是留下成為了最主要的矛盾。其中有個年輕人，一家三代都是國企員工，從小時候喝的汽水到電影票都被安排好了。突然，這些東西都沒有了，那種無力感無處化解。

陳榮輝從自身出發，探索城市變化給人帶來的影響，用8*10大畫幅觀察這個時代，講述一個魔幻的現實。

·我本身就在不斷地“城市化

很多人認識陳榮輝，是從《圣誕工廠》開始的，這幅作品獲得了第58屆荷賽當代熱點類二等獎，而陳榮輝也成為當時中國最年輕的荷賽獲獎者。

而后來的作品從《石化中國》、《脫韁的世界》到最新的《空城計》，陳榮輝一直關注著中國的城市化進程，他形容自己也在不斷地“城市化”：生長于小縣城，大學在一二線城市就讀，為了事業上更好的發展而來到了上海，這種流動的路徑似乎為當下80、90后年輕人所共有。

你的作品大多是在處理中國城市化進程中的問題，它們之間是否有一脈相承的關系呢?

《石化中國》關注的是工業化進程中的城市。當時我生活的城市——杭州旁邊有很多的化工廠，13年那會杭州出現了水污染，導致我們每天晚上回去都要搶礦泉水喝，這與我直接相關，便開始關注這個問題。由于很多原因的限制，用普通新聞攝影的方式無法拍攝，我就選擇了一種遠距離觀察的方式去拍。

我拍攝的很多場景一半是農田，一半是工廠，工業慢慢入侵農業，這很像是一個現代化城市的開端。

第二個作品《脫韁的世界》則是體現一個城市發展到了一定階段之后，人們開始去享受，也就是所謂消費主義的階段。我拍攝了很多主題樂園，杭州、寧波、上海的，在這個過程中，我是和家人、朋友一起去玩，然后進行拍攝;

《脫韁的世界》：一個個主題樂園就像是消費和享樂的瘋狂世界的微縮版，伴隨著中國三十年的城市化進程

到第三部作品《空城計》的時候，我拍攝的是東北“收縮的城市”。一個城市發展到末期，開始出現了衰退的現象。

就跟人的生老病死一樣，從青年、中年，到老年，這三個作品是一脈相承的，體現了城市不同的發展階段中人和城市的關系。

為什么這么關注城市化進程的問題呢?

我們小時候生活在二三線的縣城，然后長大之后去到了一個一線二線的城市上大學，然后為了更好的發展就來到了上海這樣的大城市，我覺得這是很多當下80后、90后的一個路徑。真正從小生活在大城市的人是很少的，我們(的經歷)本身就是一個城市化的過程，我希望用影像來記錄這個過程。

前兩個作品中的城市都是與你緊密相關的，是你所生活的城市，那么第三個城市為什么會選擇東北呢?

第一個是與我直接相關的，第二個是跟我的家人、朋友相關，而第三個則更社會化一點，到了那個階段之后，就不只是個人的問題了，需要關注整個社會。

哈爾濱被稱為東方莫斯科，但也就過了兩三年時間，因為城市發展的規律變了，就不斷地衰退，雖然當地也在想辦法改變，但還是很難，所以我覺得這個是對我們整個社會都有借鑒意義的。

至于為什么選擇東北，雖然我生活在上海，是現在中國最發達的城市，但是回想三十年前，東北沈陽、哈爾濱都是中國曾經最繁華的都市。

包括我拍里面的年輕人，我覺得跟我的狀態很相關，但更多是精神層面。

他們的父輩是在大型國企里，生活得非常好，但到了他們這一代的時候，可能就沒有那么好的待遇，城市發展也不好，他們面臨了許多不確定性和選擇。其實這個國家的年輕人感覺都差不多，包括上海，這種不確定性好像環繞在每個人的腦海里，你會很擔憂這個城市會怎么樣，自己的命運會怎么樣。，你可以在那里找到比較極端的例子。

就是城市變得很蕭條，年輕人都離開了城市，老齡化問題很嚴重。現在大家只感覺到了中國人很多，但按照當下這種節奏發展，以后人口會越來越少。我們過慣了繁華的日子，我是刻意選擇冬天去拍攝的，我覺得這種極端的天氣，塑造了東北的這種性格。

相比前兩部作品，《空城計》中肖像攝影好像使用得越來越多。

我還是比較相信人面孔的力量。大家不太愿意嘗試肖像攝影，可能因為它看起來比較傳統、古板，可是我很喜歡。我覺得影像這類東西，，我想在肖像這個領域里看看能不能做點新的東西。

在陳榮輝個人作品的創作中，他堅持使用大畫幅相機來拍攝。在這個追求便捷快速的時代里，他想用這種緩慢、嚴謹的攝影方式，帶來一種不一樣的觀念。

為什么一直執著于用大畫幅進行個人項目的拍攝呢?

我選擇這個方式有一點點極端，我想強制自己理念上作出改變，而這個過程我需要用動手過程的改變來輔助，所以我選擇了8*10來拍，它很慢，可以靜下來去觀察。但其實后來你會發現用什么器材并沒有什么直接的影響，但用器材本身的過程非常重要。

這是一種對抗速度的方式嗎?

一開始確實是的，大畫幅的時間成本和金錢成本都很高，你必定會慢下來，但這個慢只是表面上的慢。很多人用了大畫幅之后可能會誤解我會不會徹底改變，會不會更謹慎，但終究是理念的問題。

用了不同的器材之后你有什么改變嗎?

我現在出去拍攝只帶8*10和iphone手機，其實兩者拍得都差不多，只是在輸出上有差別。8*10大畫幅所看即所得，這種鍛煉是很好的，用135的時候你可能不太知道畫框框在了哪里，但

你是新聞攝影出身，但在作品中卻很少看到新聞攝影里常見的那種“信息直給”，反而跳脫了新聞攝影的限制，有更多的審美特性與解讀空間在內，這是有受到什么人或事情的影響嗎?

我并不排斥新聞攝影帶給我的影響，它首先告訴了我最基礎的審美，比如說路透社、美聯社、蓋蒂圖片社，他們有一套審美，為了更好的傳播，它們會追求簡潔、直接。

我通過閱讀攝影畫冊來進行美學的修養

我本身并不是學美術出身的，開始并不受繪畫的影響，但當我接觸到更多攝影師作品、畫冊的時候，它們幾乎都會講到攝影與繪畫的關系，在這個過程我學到了很多。。

你除了閱讀攝影類的書籍，還會閱讀大量人文社科的書籍，這些書對你的創作有什么影響嗎?

我喜歡通過大量的閱讀、觀察去體驗外面的社會，放開自己的五觀去看，然后尋找自己契合的來做。

有些藝術家是從自己出發，那也很好，但我身處這個時代，我的困惑有可能是別人的困惑，怎么把這個結合起來對我來說更有趣一點。

·不犧牲照片本身去達到傳播，點擊量高的作品也不代表是好作品

面對全新的媒體，攝影藝術如何適應，陳榮輝有他自己的一套看法：在創作上可以保持原有的方式，而傳播上則采用最新的互聯網產品。在《空城計》這組作品中，他使用最傳統的8*10大畫幅進行影像創作，而傳播時則選擇使用最新的互聯網交互性產品。?

互聯網的閱讀快速且碎片化，而紀實攝影作品則內含邏輯且有其具體的環境語境，你認為當下的傳播環境可能影響人們對作品的閱讀嗎?

肯定會影響，我們做傳媒，對影像的傳播研究很多，大家喜歡看哪些圖片，我們都是很清楚的，但那個是跟閱讀量相關，跟做藝術本身并不直接相關。

那你是否會為更好的傳播，而在作品創作上作妥協?

不需要妥協，只要考慮到就可以了。我本身做這個新聞攝影，受它的影響，懂得傳播的規律，但并不一定要通過照片的犧牲來達到傳播。

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