他是《偽裝者》里的明樓、《歡樂頌》里的譚宗明、《我的前半生》的賀涵，但鮮為人知的是，他還是《日出》里的方達(dá)生、《驚天雷》里的毛澤東。靳東，是影視演員，也是戲劇演員，甚至后者讓他更為珍視。

“沒有什么比站在舞臺(tái)臺(tái)口更為神圣的事情。對(duì)戲劇，我始終心存敬畏。”靳東日前在京接受新華社記者專訪時(shí)說。

如今，在堅(jiān)守了10多年的戲劇領(lǐng)域，靳東又多了一重身份：出品人。他不久前組建的非營(yíng)利機(jī)構(gòu)北京當(dāng)代話劇團(tuán)推出了首部作品：易卜生的《海上夫人》。

“美的傳遞，要靠慢下來的東西”

靳東為觀眾所知，更多是因?yàn)殡娨晞。欢谋拘惺菓騽?mdash;—2003年畢業(yè)于我國(guó)戲劇藝術(shù)最高學(xué)府——中央戲劇學(xué)院表演系音樂劇專業(yè)，目前就職于煤礦文工團(tuán)話劇團(tuán)。

和很多從中戲畢業(yè)的明星不同，盡管演過很多影視作品，靳東卻一直沒有遠(yuǎn)離舞臺(tái)。2008年和陳數(shù)、郭達(dá)合作主演話劇《日出》，2010年主演《驚天雷》，后者更讓他獲得了中國(guó)話劇最高獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng)。

“戲劇是伴隨我一生的事業(yè)，我最大的興趣和樂趣就在舞臺(tái)上，沒有什么比我站在舞臺(tái)臺(tái)口更神圣的事情。對(duì)戲劇，我始終心存敬畏。”靳東說，憑借電視劇成名后，更加意識(shí)到自己推廣戲劇的使命。

今年正值中國(guó)話劇誕生110周年，靳東選擇了易卜生后期的象征主義作品《海上夫人》，向這位影響了中國(guó)話劇誕生的“現(xiàn)代戲劇之父”致敬。該劇主要講述女主人公艾麗達(dá)經(jīng)過“自由選擇”后割舍過去和水手的愛情，內(nèi)心回歸家庭的故事。

靳東說，這部戲關(guān)注人在成長(zhǎng)中內(nèi)心的變化，艾麗達(dá)的內(nèi)心經(jīng)歷了從禁錮、幻覺到自由的過程，這樣的題材能夠給人思考。“我希望大家把生活慢下來，學(xué)會(huì)去思考。美的傳遞，還是要靠慢下來的東西，只有走進(jìn)劇場(chǎng)才能發(fā)現(xiàn)。”

該劇9月底在北京首演后，今年底、明年初，又將在北京、寧波、廈門等地巡演。

“劇場(chǎng)是我唯一希望留給孩子的東西”

嚴(yán)格說，這并不是靳東第一次做戲劇出品人。10多年來，他資助過不少初出茅廬的師弟妹，給許多名不見經(jīng)傳的戲做過無名出品人。

“話劇仍然是一個(gè)相對(duì)小眾的藝術(shù)，經(jīng)常不能回本。”靳東說，“常常是演出結(jié)束以后，制作人拿著一個(gè)紙袋子來找我，‘師哥，收回來這些你先拿著吧。’”

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮下，戲劇人才的流失很嚴(yán)重，但正如靳東所說，“真正熱愛戲劇的，都是不浮躁的人”。早在10年前，他就開始醞釀給這群“不浮躁的人”搭建一個(gè)平臺(tái)。

今年初，他的愿望終于實(shí)現(xiàn)：聯(lián)合韓江、王媛媛、譚韶遠(yuǎn)3位好友將北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)重組為北京當(dāng)代藝術(shù)劇院，下屬北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)和北京當(dāng)代話劇團(tuán)兩個(gè)劇團(tuán)，其首部作品《海上夫人》的導(dǎo)演，正是北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王媛媛。

作為體制內(nèi)話劇演員，靳東深知國(guó)有院團(tuán)的優(yōu)勢(shì)和瓶頸，因此利用自己的資源組建劇團(tuán)也是想為中國(guó)話劇開辟一條體制外的發(fā)展道路。“我現(xiàn)在要做的就是匯集一批戲劇觀念相同的人，提供一個(gè)純粹的創(chuàng)作環(huán)境，把優(yōu)秀的人才放到合適的位置上，讓他去發(fā)聲音，去表達(dá)。”

正是基于培育戲劇市場(chǎng)的初衷，與傳統(tǒng)出品人不同，靳東個(gè)人對(duì)話劇團(tuán)只投資，不收益。而他的下一個(gè)目標(biāo)是擁有自己的劇場(chǎng)，并把它作為孩子的禮物。“劇場(chǎng)是我唯一希望留給孩子的東西，這不單單是物質(zhì)，更多是精神——因?yàn)檫@是你的父親奮斗一輩子留下的東西。”

“我只活在我的人物創(chuàng)作里”

第三屆中央國(guó)家機(jī)關(guān)青年五四獎(jiǎng)?wù)芦@得者、“全國(guó)向上向善好青年”愛崗敬業(yè)好青年稱號(hào)獲得者、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)演員工作委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)……作為體制內(nèi)的藝術(shù)工作者，靳東十分珍惜自己近年來獲得的榮譽(yù)和職務(wù)。

“我是個(gè)演員，嚴(yán)格意義上不是娛樂圈的人，不怎么融得進(jìn)這個(gè)圈子，也不會(huì)按照娛樂圈的規(guī)則去走。”靳東說，“我一直認(rèn)為，我作為演員不應(yīng)該把工作以外的完全展露給大家，而是應(yīng)該把私生活藏在公眾視野背后，這樣觀眾才會(huì)相信你在熒屏上塑造的角色。”

走紅之后，靳東堅(jiān)持不上真人秀，甚至推掉了有些開價(jià)不菲的節(jié)目。“有些東西對(duì)孩子產(chǎn)生的影響也許是無法挽回的，當(dāng)我的孩子為電視上有些低俗內(nèi)容興奮尖叫的時(shí)候，我很憂慮。”

他認(rèn)為，自己無論在舞臺(tái)還是在熒屏上，都只做著同一件事：把個(gè)人生活和角色拉開距離，將全部的精力用于人物創(chuàng)作。

然而就在這個(gè)最專注的領(lǐng)域，很多觀眾曾質(zhì)疑他熒屏形象雷同，將戲路鎖定在了“人設(shè)”討喜的精英專家和人生導(dǎo)師上。

靳東對(duì)此回應(yīng)稱，他一直在力求塑造不同性格的人物，也在出演每個(gè)角色之前按照在戲劇學(xué)院所學(xué)的專業(yè)要求撰寫人物小傳，把人物的背景、性格勾勒完整;但無奈的是，演員無法決定播出時(shí)間，一段時(shí)間內(nèi)某些近似角色集中出現(xiàn)，可能是造成這種“人設(shè)”的原因。

靳東透露，明年初播出的都市劇《戀愛先生》中，他就一改成熟穩(wěn)重的形象，變身時(shí)尚戀愛達(dá)人，不僅在造型上有所突破，性格也更加幽默。

“我只活在我的人物創(chuàng)作里。”已過不惑之年的靳東，對(duì)自己的事業(yè)，仍然抱有十分理想的追求。