文物保護(hù)有“黃金時間”，我停不下腳步，總想著如果自己快一點(diǎn)、再快一點(diǎn)，就能留住更多寶貴的文化遺產(chǎn)。

(資料圖)

周四剛剛出差返回湖北荊州，周五接待前來考察的外省文物專家，周六又要趕往機(jī)場，長沙、成都、蘭州、南京……哪里有簡牘急需修復(fù)，哪里就有方北松忙碌的身影。這樣的生活，他已經(jīng)習(xí)以為常。“我一年大概有一半時間在外地跑，有時一天能接六七十個電話?！狈奖彼傻坏卣f。

方北松是湖北省荊州文物保護(hù)中心主任，知名竹木簡牘文物修復(fù)專家。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全國80%左右的飽水簡牘都在荊州文保中心修復(fù)。由于各地待修復(fù)的簡牘太多，荊州文保中心干脆在長沙、蘭州等地設(shè)立了7個工作站，但依然供不應(yīng)求。

走進(jìn)簡牘工作室，首先看見的是由保鮮膜覆蓋的兩座濕潤“小土山”?！斑@就是簡牘剛出土的樣子。竹木簡牘是有機(jī)物，比青銅器、陶器、瓷器等無機(jī)物更容易腐朽。春秋戰(zhàn)國至秦漢時期的竹木簡牘，已有兩千多年的歷史，能在地下保存至今，靠的是飽水缺氧的環(huán)境。文物出土后與空氣接觸，氧化風(fēng)險高，表面變成漆黑一片，上面的字跡就無法辨認(rèn)了。”方北松說。

許多簡牘進(jìn)入工作室時，已是黑色，甚至變得柔軟糟朽，輕輕一碰就可能斷裂、粉碎，修復(fù)后恢復(fù)了竹木本色，字跡清晰可辨?！斑@就是修復(fù)工作的神奇，其中最關(guān)鍵的是脫色、脫水兩道工序?！狈奖彼尚χ榻B。所謂脫色，就是將竹木簡浸泡到化學(xué)藥劑中，讓竹木恢復(fù)本色，卻對墨跡無損。所謂脫水，是通過藥劑將竹木簡中飽含的水分子置換為其他分子，讓簡牘能夠脫離水環(huán)境，且更加穩(wěn)定、堅(jiān)固。

能實(shí)現(xiàn)目標(biāo)且不傷害簡牘的化學(xué)藥劑是什么？進(jìn)行化學(xué)反應(yīng)時，藥劑的濃度、配比及環(huán)境溫度多少才最合適？

1988年，方北松從武漢大學(xué)分析化學(xué)專業(yè)畢業(yè)，來到荊州博物館文物修復(fù)室工作。荊州博物館挖掘、整理、收藏了大量文物，尤以漆木器、青銅器、簡牘和絲織品聞名，這些方北松都修復(fù)過。為了更好地修復(fù)簡牘，他進(jìn)行了成千上萬次實(shí)驗(yàn)，終于在2002年前后找到了竹木簡牘脫水、脫色的最佳方法和最佳藥劑。這兩項(xiàng)技術(shù)相繼榮獲國家文物局文物保護(hù)科學(xué)和技術(shù)創(chuàng)新獎一等獎、湖北省科技進(jìn)步二等獎。

2003年，荊州文保中心從荊州博物館分離出來，成為一個事業(yè)單位。在方北松的帶領(lǐng)下，中心完成了長沙走馬樓三國吳簡、湘西里耶秦簡、荊門郭店楚簡、阜陽漢簡等重要文物搶救項(xiàng)目，專業(yè)修復(fù)人員也從最初的5人增加到50多人，服務(wù)對象遍及20多個省份。

中心有那么多技術(shù)人才，方北松為啥還經(jīng)?！吧弦痪€”？“修復(fù)并不是套用化學(xué)公式那么簡單，即使同一座墓葬中出土的文物，狀況也各不相同?！狈奖彼烧f，就好像做菜，同樣的菜譜、同樣的食材，不同的人、普通人和專業(yè)廚師做出來，味道會不一樣。

“保存狀態(tài)較好的竹木簡牘我們可以按工序修復(fù)，但碰到‘疑難雜癥’還是得請教方主任?！鼻G州文保中心簡牘工作室負(fù)責(zé)人史少華說。他指著電腦中的圖片舉例：“看，這簡牘已經(jīng)朽得像一根根頭發(fā)絲一樣了，怎么復(fù)原？”這是1973年河北定縣（今定州市）一座漢墓出土的簡牘，具有重要學(xué)術(shù)價值，但由于早年遭遇盜焚，竹木已經(jīng)炭化，一碰就可能粉碎，字跡更無法辨認(rèn)。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在尚未整理的定縣漢簡中，80%已發(fā)生彎曲變形，其中20%變形嚴(yán)重。2020年接手修復(fù)任務(wù)后，荊州文保中心與河北省文物考古研究院、中國文化遺產(chǎn)研究院、清華大學(xué)等聯(lián)合攻關(guān)，經(jīng)過科學(xué)細(xì)致的清洗、復(fù)形、封護(hù)，簡牘上的字跡終于依稀呈現(xiàn)，專家依靠紅外拍攝技術(shù)拍出了較為清晰的文字照片。“炭化簡牘極度脆弱，僅如何把它們‘撫平’，方主任就指導(dǎo)我們試驗(yàn)了70多種方法，終于找到了讓它們恢復(fù)柔韌的特殊材料?！笔飞偃A說。

30多年來，方北松修復(fù)了10多萬枚簡牘，無一枚毀壞，迄今都保存良好。這是他最引以為豪的事。

從出土?xí)r的初期保存到開始修復(fù)，中間往往還有一段時間，對于竹木簡牘、紡織品、紙張等有機(jī)質(zhì)文物而言，這段時間特別“難熬”，有文字消失乃至本體消失的風(fēng)險。“文物保護(hù)有‘黃金時間’，我停不下腳步，總想著如果自己快一點(diǎn)、再快一點(diǎn)，就能留住更多寶貴的文化遺產(chǎn)。”方北松說。