最近，一部電影引發(fā)熱議——

《遠(yuǎn)航》。

(資料圖片僅供參考)

幾天之前，它還無人問津。

突然登上熱搜，是因為電影內(nèi)外的離奇經(jīng)歷。

它突然定檔，又突然消失。

各路猜測，層出不窮，甚至傳言這部電影已被「封殺」。

本片編劇與演員也發(fā)文表達(dá)遺憾，更添一份唏噓。

而電影本身的神秘感，又與內(nèi)容息息相關(guān)。

《遠(yuǎn)航》取材自真實案件，山東魯榮漁 2682 號慘案。

12 年前，此案驚天一爆，轟動全國。

33 人出海，只剩 11 人活著回來。

案件宣判距今已有十年，個中細(xì)節(jié)依然令人毛骨悚然。

大案改編電影，都有一股被「真實感」加持過的奇異吸引力。

魚叔出于好奇，去搜了搜背后故事。

意外發(fā)現(xiàn)，以魯榮漁 2682 號為原型的影視作品竟然還不少。

但吊詭的是，這些作品的命運(yùn)也都相當(dāng)曲折。

背后密辛，值得深扒——

國內(nèi)各大案，案情復(fù)雜，又暗含足夠豐富的人性樣本。

一直以來，都是電影創(chuàng)作者們偏愛的故事素材。

魯榮漁 2682 號慘案，就是其中之一。

案件本身，相當(dāng)殘酷詭異。

似是具備了一切「不能拍」的敏感點。

夠殘酷。

2011 年，遠(yuǎn)洋捕魷船魯榮漁 2682 號靠岸。

結(jié)果，船只原載 33 人，只有 11 人生還。

夠詭異。

開船之前，就有船員疑似精神失常。

大喊「殺人了」，而后跳海。

為這段航程，奠定了恐怖基調(diào)。

夠黑暗。

上船后，船員按地域和關(guān)系親疏，分成了四股勢力。

前期關(guān)系還算融洽，但很快，高強(qiáng)度的連續(xù)工作和船長的苛責(zé)打壓，讓眾人體能與情緒都頻臨崩潰。

海上枯燥壓抑的生活就像一個火藥桶，零星火星就能引發(fā)一場爆炸。

這個火星兒，便是眾人發(fā)覺自己所簽的勞工合同有詐。

累死累活，不但賺不到錢，原定兩年的行程之后，甚至有可能入不敷出。

事兒一變，人心就動。

《遠(yuǎn)航》中王雙寶所飾角色，正是案件真實主犯劉貴奪。

劉貴奪當(dāng)過兵，心思深沉，做事兒謹(jǐn)慎。

作為四股勢力之一的帶頭人，劉貴奪得知合同有詐后，向船長申請返航。

誰料，卻被暴力駁回。

船長的惡劣態(tài)度，直接釀就了劉貴奪的劫船行動。

他網(wǎng)羅部分船員，共同脅迫船長返航。

行動中，船上的廚師拿刀反抗想救下船長，誰知率先喪命。

廚師的死打開了人性的潘多拉魔盒，整條船隨即風(fēng)聲鶴唳，人心惶惶、猜忌叢生。

這段海上大逃殺的序幕，也就此拉開。

殺戮與清掃前后共發(fā)生了四次。

船上四股勢力此消彼長，互相博弈，為了活命，船員們不斷互揮屠刀，排除異己。

漁船變成黑暗叢林，所有人奉行著一個法則。

那就是手上不沾血，就不算自己人，不是自己人，就是敵人。

要么被殺要么殺人的生存隱則，讓人性在魯榮漁 2682 號上蕩然無存，徹底變成了血腥屠戮場。

親歷者供述中稱，船上有人為了活命不斷捅殺他人，而后將血抹在臉上高喊：「我粘血了我粘血了！」

已然精神失常。

還有人殺人時面帶笑容，說一句話捅一刀。

現(xiàn)場鮮血噴射，內(nèi)腸流出，驚悚萬分。

如此地獄中，最終 20 人被殺，2 人跳海失蹤。

過程中漁船被毀，剩余 11 人為了活命才恢復(fù)通訊求救。

也因此才讓慘案落地，有了公諸于世昭彰天理的機(jī)會。

其實如今回看此案，人性之惡固然無法忽視。

那份吃人的合同、遠(yuǎn)洋漁船的黑工生存境況、底層人的互害，乃至相關(guān)監(jiān)管漏洞都更讓人心驚。

有網(wǎng)友扒出，當(dāng)年制定出海計劃坑害船員的公司至今仍在營業(yè)，無比殘忍地應(yīng)了那句「現(xiàn)實比電影狠多了」。

由于案件過于復(fù)雜，魚叔所講也只是大致綜述。

更多讓人脊背發(fā)涼的細(xì)節(jié)，感興趣的魚友可以找來了解。

但不可否認(rèn)的是，正是如此詭異、黑暗、血腥、復(fù)雜的案件，給了電影改編內(nèi)容厚度上的更多可能。

這也是為何《遠(yuǎn)航》的撤檔備受關(guān)注，畢竟殘酷的案件本身已是最好的電影。

對于這樣極致展示人性之惡的大案素材，很多人質(zhì)疑「這能拍嗎」？

事實上，不止拍了，拍的人還不少。

2016 年，此案經(jīng)一篇采訪當(dāng)事人的特稿發(fā)酵，引發(fā)巨大討論。

由于稿件補(bǔ)全了許多當(dāng)年案件中的細(xì)節(jié)，讓相關(guān)故事成為當(dāng)時影視改編的搶手素材。

網(wǎng)大《死亡船》《深海迷航》《祭海》、高群書導(dǎo)演的《太平洋大劫殺》、翁子光導(dǎo)演的《海祭》，都以此案為藍(lán)本拍攝。

當(dāng)然，還有《遠(yuǎn)航》。

但這些作品的命運(yùn)，也都相當(dāng)坎坷。

有的，未開拍先夭折。

當(dāng)年，《踏雪尋梅》導(dǎo)演翁子光看中故事，上報獲批，取名《海祭》。

相傳十月開拍，主演敲定金城武、姜武、馮紹峰等人。

但誰料，此片引發(fā)關(guān)注后，相關(guān)備案卻從公示表上消失，引來各種猜測。

導(dǎo)演回應(yīng)也只有「無可奉告」四字，便再無后續(xù)。

還有的，拍是拍了，但杳無音訊。

比如高群書的《太平洋大劫殺》。

相關(guān)采訪里，表示會啟用國內(nèi)實力派演員，于 2017 年上映。

網(wǎng)上曾傳出一份劇組通告，顯示本片已于 2017 年 3 月殺青。

然后，就沒有然后了。

上映時間一拖再拖，拖成虛無。

最新的消息，還是《遠(yuǎn)航》撤檔的評論區(qū)。

《遠(yuǎn)航》的命運(yùn)，更是坎坷。

2017 年，電影立項開拍，那時的名字還是《海噬》。

該片搜羅到一些知名狠人。

大案專業(yè)戶王雙寶、《狂飆》莽村一哥阿如那、《驢得水》裴魁山等。

《我不是藥神》編劇鐘偉，監(jiān)制劇本創(chuàng)作。

2019 年，獲評釜山電影節(jié)國際網(wǎng)絡(luò)影視單元最具潛力獎。

同年預(yù)告片釋出，也傳出定檔消息。

但，電影卻遲遲不見上線。

幾天前，《遠(yuǎn)航》突然定檔，細(xì)看，正是 4 年前消失的《海噬》。

可日子到了，電影又一次不見蹤影。

該作編劇仲環(huán)發(fā)文，似是確定上線無望。

「在外飄蕩七年，改了名，妥協(xié)很多，但上映又變成遙遙無期」

但，也有拍了，也播了的。

網(wǎng)大《死亡船》與《深海迷航》取材自同一案件，也都曾短暫上線。

但本身配置不高，成品質(zhì)量差強(qiáng)人意，熱度也較低。

《死亡船》的故事改編已較多偏離原案。

表演也略顯浮夸，透露出一股劣質(zhì)感。

《深海迷航》雖然同樣網(wǎng)大質(zhì)感，但故事與細(xì)節(jié)呈現(xiàn)還原度較高。

可惜的是，只短暫上線了一天。

加之又無亮眼卡司助陣，注定無聲消匿，鮮少被人提及。

一部又一部魯榮漁慘案改編電影，半路折戟。

要么不見蹤影，要么片源難覓。

但越是看不到，越是想看。

觀眾的探究欲與觀看熱情，一漲再漲。

全網(wǎng)求種，甚至喊話網(wǎng)飛平臺和韓國電影人接手制作。

實際上，魯榮漁慘案之外，觀眾對國內(nèi)的各種大案奇案都有讓其改編成電影的執(zhí)念。

比如震驚全國的白銀案、南大碎尸案等等。

一方面，自然是因為案件本身情節(jié)獵奇。

另一方面，也有對國產(chǎn)犯罪類型電影能「爭口氣」的期待。

就比如《海祭》的評論區(qū)，都在許愿此片能趕超韓國犯罪電影。

其實，這些年已有一些大案改編電影上映過。

但趕超韓國，至今仍是有心無力。

電影《追兇十九年》，便是改編自白銀市連環(huán)殺人案。

原案情節(jié)可怖，八十年代末起，甘肅白銀市有兇手 14 年間瘋狂犯下 11 起殺人罪行，年齡最小的受害者只有 8 歲。

受害女性遭強(qiáng)奸后，還被施以刀割生殖器與人體組織等傷害行為。

一時間社會上風(fēng)言四起，女性人人自危。

真兇時隔 28 年才落網(wǎng)，個中艱險，可以想見。

電影因取材原本備受期待，但成品卻被罵慘。

視聽語言拙劣、故事呈現(xiàn)手法平庸，豆瓣低至5.5 分。

讓對標(biāo)《殺人回憶》成了一句略顯滑稽的越級碰瓷。

也讓不少觀眾意識到，國產(chǎn)犯罪類型電影缺失，不只是「不敢拍」的問題。

還有，不會拍。

事實上，在眾多期待聲中，細(xì)看《遠(yuǎn)航》預(yù)告片，也會發(fā)現(xiàn)劇情上已與原案有偏離。

還赫然出現(xiàn)了原創(chuàng)女性角色，和與主線毫無關(guān)系的大尺度激情戲。

埋下了巨大雷點。

《遠(yuǎn)航》撤檔的相關(guān)討論中，也有人表達(dá)了對電影劇情無法到位呈現(xiàn)案情的疑慮，以及過高的期待會捧殺此片的擔(dān)憂。

相對應(yīng)的，韓國犯罪類型片之所以備受好評。

同樣是因為「敢拍」之外，還「會拍」。

被國產(chǎn)犯罪片無數(shù)次拿來對標(biāo)的《殺人回憶》，同樣改編震驚韓國的華城連環(huán)殺人案，卻以案為引見時代。

不僅創(chuàng)造出諸如荒草、雨夜、打破第四堵墻的凝視眼神等經(jīng)典意象，也成了國內(nèi)爭相效仿的犯罪片模板。

完整的故事講述之外，還有歷久彌新的深意可供挖掘。

與之相比，國內(nèi)犯罪類型片連講好一個故事，都還在起步階段。

實在算算，國產(chǎn)電影多久才能出一部《無人區(qū)》又或《烈日灼心》。

電視劇領(lǐng)域，九十年代的大案改編風(fēng)潮涌現(xiàn)出一批諸如《12.1 槍殺大案》《中國刑偵一號案》的優(yōu)質(zhì)力作，如今卻再難得見。

也正因這種稀缺性，有著南大碎尸案案情細(xì)節(jié)，又致敬多部經(jīng)典犯罪類型片呈現(xiàn)手法的《漫長的季節(jié)》，才能被當(dāng)成國劇之光在今年口碑大爆。

說到底，觀眾心里對優(yōu)質(zhì)電影作品的渴望，不是一部《遠(yuǎn)航》能填補(bǔ)的。

而中國電影的遠(yuǎn)航，仍舊道阻且長。

全文完。

助理編輯：白素