文學名著分兩類。一類是通過歷史題材寫傳奇，見人心，另一類是立足當下說故事，寫人性。

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以明清四大名著而論，《三國演義》《水滸傳》《西游記》的故事都有明確的朝代，是后人寫前人，《紅樓夢》雖然沒有交代時間背景，作者卻實打?qū)嵉貙懥俗约航?jīng)歷的煙柳繁華地和溫柔富貴鄉(xiāng)。

在當代作家群里，路遙是典型的立足當下寫心聲的一位。從《人生》到《平凡的世界》，他的作品都是掏心掏肺的時代之歌。高加林和劉巧珍的故事是上世紀八十年代最震撼人心的愛情悲劇，孫少平和孫少安的奮斗故事不知道鼓舞了多少處境相似的農(nóng)村青年和小鎮(zhèn)男女。

部分取材于《人生》的電視劇《人生之路》，正在總臺央視綜合頻道和愛奇藝播出。經(jīng)典翻新，必然要注入當下的時代精神。中篇變長劇，也必然要沿著原著的軌跡進行擴寫。《人生之路》在這兩方面做得不錯，但給我印象最深的還是他們對八十年代的摹寫和回望。

當代時光放映室，贊 97

《人生之路》的主創(chuàng)團隊和制片團隊的多位成員，與高加林年齡相仿。他們被同樣的時代的風吹拂，被相似的社會的雨澆淋。雖然距那個年代已然久遠，但封存的記憶一旦打開，還歸歷史現(xiàn)場并不困難。而且，因為懂得，所以熾熱。

一

小說中的高加林經(jīng)歷了兩次劫難：開篇就被村干部高明樓的兒子三星頂替了民辦教師的職位，不得不回歸土地。之后他抓住機會到城里工作，但不久之后又被人舉報失去了工作。

《人生之路》中的高加林（陳曉 飾）磨難更多：首先是高考得中卻被高明樓（林永健 飾）做手腳，讓自己兒子高雙星（王天辰 飾）冒名頂替，高加林反倒落榜回鄉(xiāng)；高加林當了民辦教師，表現(xiàn)出色，即將轉正，卻因為一個意外的交通事故而背上處分，落魄回家；最后是進城當了通訊員，被人舉報走后門，事業(yè)、愛情雙雙蒙受重創(chuàng)。

今天的年輕人可能不理解高加林之痛，今天高考落榜，明天買張票便奔赴北上廣，打工 " 活人 " 有什么難的。教師做不成，記者當不成，大不了換份工作。此地不留爺，自有留爺處。為什么要做哭哭啼啼、萎靡不振狀？

他們不知道，在高加林所處的時代，在城鄉(xiāng)二元結構下，戶口本構成了農(nóng)民和市民之間的天塹，由農(nóng)村向城市遷徙的機會微乎其微。西北農(nóng)民承受著繁重的體力勞動和惡劣的自然環(huán)境，所謂 " 田園牧歌 " 的小資情調(diào)遠遠不能抵消他內(nèi)心的失落。

高考、民辦教師轉正、以工代干當上通訊員，三次改變命運的機會一一錯失，怎不叫人肝腸寸斷。高加林每承受一次重擊，都會掉進情緒的谷底。他得到過劉巧珍（李沁 飾）的拯救，也聽從過德順爺（李光復 飾）的勸導，但真正讓他重新振作的是景若虹（趙崢 飾）老師，是他不滅的文學夢。

" 人生的道路雖然漫長，但緊要處常常只有幾步 "。路遙把柳青的話寫到了小說的扉頁上，再由劇中的景老師轉述給高加林。換句話說，人生的道路雖然漫長，但緊要處常常需要貴人相助。

景老師就是高加林生命中的貴人。就像伯樂之于千里馬，水鏡先生之于諸葛亮，洪七公之于傻郭靖。機會總是給有準備的人，而準備往往開始于貴人的點撥和賜教。

老師對學生的愛護從學校就開始了。后來他每次跌落，老師都鼓勵他繼續(xù)從事文學創(chuàng)作。他的報告文學、詩歌、新聞稿，老師都激賞不已。他做了 " 陳世美 "，成了萬人嫌，老師還特意來看他：" ‘放棄’這個詞十五筆，‘堅持’這個詞十六筆，既然只是多了一筆，為什么不選擇堅持呢？"

高加林最終還是通過寫小說躍了龍門，進軍大上海，成為著名作家。在嚴肅文學邊緣化的今天，這樣的故事聽起來有些匪夷所思。但在文學是王冠上的明珠的八十年代，文學青年遍地走，其中的佼佼者都有機會改變命運。莫言和劉恒如此，路遙本人也是如此。

小說《人生》中的高加林，結尾時在劉巧珍和德順爺?shù)膸椭拢忠氐矫褶k教師的崗位上。他是就此俯首鄉(xiāng)村任教，還是再次抓住機會飛上枝頭，小說沒有寫。電視劇《人生之路》參照八十年代以文學為顯學的氛圍和路遙本人的發(fā)展路徑，續(xù)寫了高加林離開土地之后的故事，是一種合理的構建。

從高加林新編的三落三起，從優(yōu)美和貧瘠纏繞而生的農(nóng)村景象，從壓抑和開放兼收并蓄的時代風習，我們都能感受到，這部劇懂路遙，懂八十年代，懂我們這個民族的來路。

二

小說中高加林和劉巧珍的悲劇是徹底的。高加林是標準的負心漢，頂多情有可原，絕對 " 罪 " 無可逭。劉巧珍是一味承受，單向付出，可憐之中有些可悲。

電視劇并沒有止于二人分手。巧珍很快走出天塌地陷的感覺，開始了新的生活。而到了上海，他們的人生又有了交集，達成了釋然和諒解。

小說中高加林和黃亞萍的情感建立在同是城里人的基礎上，一旦高加林下放回村，這段感情也就無疾而終。電視劇讓高加林和黃亞萍（張嘉倪 飾）有超越世俗的真愛，并且再續(xù)前緣。

總的來說，愛情悲劇的烈度降低了，感情故事的影調(diào)明亮了，所有的人最終走向了和解。這是中篇變長篇的擴寫之所需，更是年代劇敘事的普遍遵循。

但這并不是說這部劇全然一團和氣，對感情測不準的永恒定律和婚姻不自由的時代之痛沒有觀照。劉巧英（馮海煜 飾）主動選擇了門當戶對的婚姻，日子過得波瀾不驚，內(nèi)心也背負著知情不舉的沉重枷鎖。劉巧玲（李羽桐 飾）被動承受了包辦婚姻的惡果，日子過得驚心動魄，在奮力抗爭后得以重啟人生。

劇里最讓人哀傷的是著墨不多的香香的故事。香香也是高家村的姑娘，早早就和鄰村的喜喜彼此對上了眼。喜喜的爹媽不認這段倒插門的姻緣，兩人私奔去了大城市。然而長安米貴、居大不易，喜喜撇下香香跑了。再之后，香香回村，被迫嫁給了一個傻子。傻子沒多久就去世了，香香帶著一個孩子被趕回娘家 ...

香香是作為巧珍的映襯出現(xiàn)的。香香的命運幾乎等同于小說中的巧珍。劇中的巧珍憑借著自身的頑強和學習能力打開了局面，而香香卻無法改變悲苦的命運。巧英、巧玲、香香的存在，說明《人生之路》對當時的農(nóng)村女性進行了全貌描寫，既對勇于拼搏的巧珍投以嘉許的目光，也對蒙昧、悲苦的另外一些女性投以同情的眼神。

《人生之路》并不曾刻意遺忘什么。它慷慨地給了主人公們陽光的出路，也順手打撈了那些隱入塵煙的苦澀和眼淚。

三

顯然，現(xiàn)實主義是這部劇的底色，高加林和高雙星的人生故事在邏輯和細節(jié)的加持下娓娓道來。但這部劇也絕不缺乏戲劇的變奏和表演的突起，有人覺得這是驚嚇，我覺得這是驚喜。

開篇的兩個 " 山地自行車運動員 " 和女拖拉機手的競逐，立刻顯影了少年的陽光和活力，姑娘的颯爽和多情。這么一場動感十足的戲，遠好過循規(guī)蹈矩的出場和鋪墊，哪能膠柱鼓瑟地用 " 窮人舍不得自行車 " 來計較嘛。

馬股長（嵇波 飾）在高考動員會上，上來就抽了自己兩個耳刮子，可謂石破天驚。細看，他的邏輯是：縣里好幾年沒有考上一個大學生，管教育的他沒臉見人！這又是一個過目不忘的橋段，絕對不可以用 " 神經(jīng)病 " 來加以鄙棄。

現(xiàn)實主義是主干道，但并不意味著任何一部劇從頭到尾都現(xiàn)實主義。現(xiàn)實主義包容如海，經(jīng)得起浪漫主義的串門，夸張、變形、喜劇效果的造訪。這些段落無一例外地洋溢著創(chuàng)作者的激情，珍惜寶貝還來不及，怎么能當作罪狀來數(shù)落呢？

戲劇終究只是戲劇，戲劇的主要功用是審美。看戲不需要時刻拿把尺子與生活校準，戲劇要的是本質(zhì)真實，而不是自然主義的繁瑣真實。

看得出來，陳曉、李沁為接近父輩的形象氣質(zhì)，從妝容到表演都下了很大的功夫。老一輩的演員更是穩(wěn)健，尤其是林永健的靈動發(fā)揮和李寶安（飾高玉德）的自然演繹，給全劇增色不少。

編劇洪靖惠、未夕，導演閻建鋼，以及一眾臺前幕后工作者，聚集在制作方當代時光旗下，共同完成了《人生之路》的打造。目前，劇中的高加林和他的小伙伴們已走出晉陜大峽谷，來到上海展開新的篇章。而劇中開始就埋下的最大的戲劇炸彈 -- 冒名頂替 -- 將如何炸響，我已經(jīng)有些迫不及待。