羊城晚報全媒體記者 艾修煜 實習生 鄧曉妍

近日，第十二屆中國曲藝牡丹獎頒獎儀式暨惠民演出在江蘇宿遷舉辦，廣州市文化館 " 一團火 " 曲藝創作基地演員楊婷憑借節目《夢想成真》喜獲中國曲藝牡丹獎新人獎。而這已經是她第二次奪得這一獎項，早在 2008 年，楊婷參演的《中國娃娃愛曲藝》節目，便摘得了第五屆中國曲藝牡丹獎節目獎。2014 年，楊婷參演的曲韻串串燒《年味兒》還曾登上央視馬年春晚。

日前，羊城晚報記者獨家專訪了這朵 "90 后 " 曲藝金花，聽楊婷回憶了自己 20 多年的從藝路、介紹了身后同氣連枝的曲藝大家庭，講述自身對于曲藝藝術的見解以及對曲藝傳承的期待。

【資料圖】

學路藝 :

媽媽當伯樂，十歲廣州學藝

楊婷出生在河北，因從小熱愛表演，又因家族里出了兩位著名曲藝表演藝術家楊子春、史琳，小小年紀便南下廣州學藝。隨后二十多年時間里，楊婷與兩位哥哥逗笑、逗樂，三位姐妹楊蔓、楊苗、楊倩一同學藝、一同成長，擁有了一個以家族血緣為基礎、共同從藝經歷為聯結的曲藝大家庭。

羊城晚報：你從何時開始學習曲藝？當時是怎樣一個契機？

楊婷：2000 年，我 10 歲時開始正式學藝。當時在老家河北的農村上學，我媽媽覺得我慣愛 " 人來瘋 "，喜歡唱唱跳跳，可以試試演藝這個行業。恰巧身在廣州軍區戰士歌舞團的爺爺楊子春回老家探親，我媽就去學校把我逮了回來，給我換了條裙子，讓我表演了個下腰，唱了一段、跳了一段。爺爺看后覺得我是塊材料，就答應了。

羊城晚報：之后就千里迢迢來了廣州？你小小年紀心里不打鼓嗎？

楊婷：不怕是不可能的，當時條件不好，家里人也沒送我，就我一個人跟著爺爺來。送我上車時，我爸哭得不行，他最疼我，舍不得我。那是我第一次坐火車，一路上還特別暈車。到了廣州見到奶奶史琳（楊子春夫人），她后來回憶起見到我的第一印象，" 張嘴只能看到一排牙 "。太黑了，哈哈。

羊城晚報：學藝的生活是怎么樣的？

楊婷：就是一切服從指揮，聽從安排。基本上，每天就是練功、吃飯、學習、睡覺。爺爺奶奶對我們還是很嚴格的，架山膀一錯就罰下腰，要不然就罰走圓場。我們兄弟姐妹六個人天天就是練，大清早五點半一睜眼就練功。

羊城晚報：這種軍事化的學藝日子，過了多久？

楊婷：直到 2016 年，我跟愛人結婚才結束宿舍集體生活。事實上，直到現在我們的宿舍都還保留著，我們排練的集合點叫 3701，是部隊分配給爺爺的一間老房子。我們所有的創作靈感都出自那里。直到現在，一有創作任務，大家還是小鳥回巢一樣，"3701 集合 "！

羊城晚報：你們日常要練哪些功？

楊婷：練語言、練唱、練形體、練舞蹈。舞蹈我們要練踢踏舞、民族舞、街舞；唱類要練單弦、西河大鼓、梅花大鼓、京韻大鼓、河南墜子……很多曲種；還要練樂器，二胡、四胡、椰胡、三弦、八角鼓、快板、云板、銅板……都得學，都得掌握。

羊城晚報：所以，曲藝家得首先是一個雜家。

楊婷：對，先是雜家，博采眾長，廣泛涉獵。再各門都鉆，然后做到各項都專。

拿獎新 :

反串老阿叔，再摘 " 牡丹 "

中國曲藝牡丹獎是由中國文聯、中國曲協共同主辦的全國性曲藝專業獎項，每兩年評選一屆。經過 20 多年的發展，現已成為中國曲藝界最重要的獎項和文化盛事，是無數曲藝人為之奮斗的 " 明珠 "。本屆牡丹獎共收到報送節目 472 個，數量為歷屆之最。能夠脫穎而出，楊婷直言感恩和興奮：" 大家群策群力，才又摘得一朵‘牡丹花’，我的內心很感恩。"

羊城晚報：小時候想家怎么辦？會有叛逆、不想干了的時候嗎？

楊婷：每天晚上都會想，除了哭，也沒其他辦法。天南地北大老遠，我一個小孩，沒有錢也不會買票，也沒有辦法跑去哪兒。

羊城晚報：所以學藝對你來說，一開始就是一條沒法回頭的路？

楊婷：真的是沒有辦法回頭，但是練得越久，自己也會越喜歡，也能感覺到爺爺奶奶的含辛茹苦。漸漸地，也會覺得曲藝是我的精神支柱。

羊城晚報：除了苦，學藝路上，有啥溫馨有趣的事情？

楊婷：最大的幸運就是擁有了一家人。當時我們 " 四小楊 " 四個女孩住一個房間，都姓楊，房間就叫 " 羊圈 "。哥哥們住另外一屋，那時逗笑逗樂都比較胖，一米八的大高個有兩百斤，他們的房間就叫 " 豬屋 "，哈哈。

羊城晚報：2008 年，就曾憑借《中國娃娃愛曲藝》摘得第五屆中國曲藝牡丹獎節目獎，此次再獲新人獎，你心里會有不同的感觸嗎？

楊婷：新人獎是個人獎項，對表演者的要求很高，能得此獎，我自己是很激動的。我今年已經 32 歲了，能在超齡前達成這個心愿，確實很難得。還有，我看了獲獎名單，基本上每位獲獎者都有很長的藝齡，這也再次提醒我，對于曲藝人來說，基本功要堅實，要把根在舞臺上扎牢。

羊城晚報：從你本人的角度來看，獲獎作品《夢想成真》的哪些亮點打動了評委？

楊婷：首先，內容上講述的是援藏駐村干部的故事，立意比較高。其次，形式上的亮點是反串，我要演一個藏族老阿叔。反串自然是有難度的，聲音、形體都要特別留意進入角色當中，還要唱得地道。此外，整個表演過程需要自彈自唱，還要加入表演，既考驗動作的協調性，也考驗跟其他演員的默契，確實挺不容易的。

羊城晚報：排練和籌備的過程順利嗎？最大的挑戰在哪里？

楊婷：《夢想成真》最初是爺爺去西藏采風時寫的。參賽前，為了保證內容的時效性，我們又進行了升級潤色：在前前后后不到一個月的時間里，所有的詞都推翻，所有的唱腔都推翻，所有的表演形式、排位都推翻……再加上我還有其他活動要忙，整個人處于快被逼瘋的狀態。過程中，我也有過放棄的念頭，心想 " 為什么要這樣折騰自己？新人獎太難了，全國就五個，怎么就輪到你頭上？" 但是后來，憑著一股不服氣、不甘心的勁兒，我堅持了下來。

羊城晚報：得獎之后，家人們有跟你說什么嗎？

楊婷：就是說 " 恭喜 "，大家既有平常心，又覺得很激動、興奮、來之不易。每得一個獎，爺爺奶奶都會肯定我們，說 " 這是你們從小努力得來的 "。

羊城晚報：從藝這么多年，你認為哪幾個作品可以稱得上你的代表作？在你眼中，一個好的作品要滿足哪幾個標準？

楊婷：《中國娃娃愛曲藝》《八面春風唱輝煌》《科學發展礪雄獅》和《一波三折》，包括這次獲獎的《夢想成真》都是很好的作品。第一，觀眾要覺得好；第二，思想高度要高，要符合時代；第三，故事性要好，內容抓人；第四，表現形式要新穎，還必須根歸曲藝。

羊城晚報：再摘 " 牡丹 " 后，你的新目標是什么？

楊婷：我期望我們一家八口能一起創作一部大型曲藝劇。我們一家八口都得過 " 牡丹獎 " 等重磅獎項，創作和演出的實力是很過硬的。

憶折波 :

患病寫遺書，排練仍不懈

" 寶劍鋒從磨礪出 "，盡管有爺爺奶奶的哺育和兄弟姐妹的相扶相助。從藝路上，楊婷經受的磨礪并不少，由于經年累月的刻苦訓練和繁重的演出任務，楊婷常年受到頸椎疼痛的困擾，在 20 多歲花一般的年華里還面臨患上乳腺腫瘤的風險，" 當時我從 90 多斤瘦到 74 斤，一陣大風就能把我刮倒。其間，我一度把遺書都寫好了 "。

羊城晚報：從藝路上，你遇到的最大困難是什么？

楊婷：生病。可能是因為經年累月超負荷的排練和演出，我的頸椎常年不好。23 歲那年，我的乳腺又出了問題，疼痛腫脹到感覺像要爆開了，內里又硬得跟石頭一樣，懷疑是得了惡性腫瘤。當時，我從 90 多斤瘦到 74 斤，感覺一陣風就能把我吹倒。但我每天還是堅持唱，堅持練，堅持下部隊，所有人看著我都覺得好可憐好辛苦。其間，我一度把遺書都寫好了。

羊城晚報：為何在遺書都寫好的情況下還是堅持練功？

楊婷：不然我還能干啥呢？我那時就是不想閑下來，讓我干啥都行。我只要在家里待著就會想著去收拾東西，相當于提前整理遺物，爺爺奶奶看見了會更心疼。記得當時我經常正上著課，爺爺奶奶就會突然哭得不行，然后大家就哭成一團。

羊城晚報：生病的經歷對你來說也是一種巨大的歷練。

楊婷：對，我的抗壓能力特別強，我是一個不嬌氣的人，多大的虧我都能吃。也是因為心態好和幸運吧，2017 年，我兒子出生后，我各項體檢指標都正常了。

羊城晚報：從什么時候開始，你覺得自己從一個學藝者轉變成一個較成熟的曲藝表演者？

楊婷：應該是 25 歲左右。小時候爺爺奶奶說啥就是啥，十七八歲開始對曲藝有自己的理解，但停留在表層，真正深入進去應該是 23 歲至 25 歲之間，有了自己的思想，可以自己創作。慢慢深入理解到什么是真正人物化的表演，什么是有內容的創作，什么是緊跟時代等等。

曲藝這行有個特點是 " 自己做飯自己吃 "，沒有那么多人給你服務，很難有專門的創作團隊給你寫好了作品再供你去演。每個曲藝表演者有自己的強項，可能是演，可能是唱，可能是創作，可能是組織能力……但是大家在創作作品時，是一個集體，一個團隊。

羊城晚報：那你的最強項是什么？

楊婷：我最擅長演，唱和排戲也不錯。一般演個男孩、老太太、老爺爺，這種特別需要放得開的角色，基本上都是我。

羊城晚報：這跟你本人的性格有關系？

楊婷：有關！放不開你就演不出來。我先生是很斯文的一個人，談戀愛的時候，他來看我排練。那天剛好我在演一個日本鬼子，頭發盤起來、穿個襯衫、貼個胡子，還有很多夸張戲謔的唱腔……就是一個地道的丑角。當時他在臺下，但我也得甩開膀子演起來啊，不放開就沒效果。那天，爺爺表揚我了：" 當著對象的面也敢這樣撒開了演出來，真棒！"

說境心 :

既要保持鈍感，也要充分敏感

" 曲藝這條路沒有捷徑可走 "，采訪中，楊婷頻頻對羊城晚報記者感嘆。回望來路，" 第一次登臺、第一次上電視、第一次下部隊、第一次得獎…… " 無數個 " 第一次 " 見證了楊婷一步一腳印地成長。她認為：" 藝術從業者的心一定要定，才能耐得住寂寞，練得好基本功，傳承好技藝。"

羊城晚報：從業 22 年來，有哪幾個節點對于你來說至關重要？

楊婷：太多了……第一次登臺、第一次上電視、第一次得獎等等。我記得我第一次上電視時還很小，懵懵懂懂、帶著一定會挨罵的念頭去的，那時我和楊蔓在一個音樂類曲藝節目里，一人演紅燈一人演綠燈。后來，廣東電視臺把節目播出來，全家人都興奮不已，覺得我倆是 " 上過電視的大明星了 "，楊倩和楊苗的媽媽順勢就把她倆也送來學藝，這才有了我們 " 四小楊 "。

羊城晚報：2008 年，你參軍入伍。其實從 2000 年開始，你便連續 21 年跟隨原戰士歌舞團下部隊慰問演出。那是一種什么體驗？

楊婷：下部隊演出的演出量是比較大的，每下一次部隊大概是 20 天，早上演一場，下午演一場，晚上還要演一場，一天三場，我們得帶著幾大箱樂器，還得自己搭臺。一年時間里，我大概能演 120 場。

我記得有年在海南慰問演出，氣溫實在太高了，我們的臉上都直接爆皮，衣服沒有一天能全干，全被汗水浸得濕透透的。

羊城晚報：很多曲藝大家都借助影視平臺大放異彩，從業多年，你從沒想過走多棲發展的道路嗎？

楊婷：2014 年左右，有經紀公司伸出橄欖枝想要包裝我們 " 四小楊 "，但我們沒有去。那時候對娛樂圈有誤解，覺得如果選擇了走簽約藝人的路線，就沒辦法專心鉆研曲藝了。我們的成長環境很簡單，生活中就只有曲藝、舞臺、表演，對于社會并不了解，原來甚至連換身份證都不知道去哪兒辦、該怎么弄，有點大白癡的感覺（笑）。

羊城晚報：對你來說 " 心要純 " 是第一位的？

楊婷：對，但是現在我的思想轉變了。現在覺得不管哪條路，只要自己把握好，堅持做個有追求的曲藝人，與娛樂圈、影視圈多多互動，也不失為一種好的宣傳曲藝的手段。

羊城晚報：生活在一個相對真空的環境當中，會對藝術創作有幫助嗎？

楊婷：有，心思會比較純凈，只想自己應該想的事情。

羊城晚報：藝術家不是應該對社會有更深刻的洞察嗎？

楊婷：所以平時要多看書、多看報、多學習，要多聽長輩的教導，上級開會我們也去旁聽，領會精神。當要去創作某個題材的作品時，我們就會深入到這件事情當中去了解、去采訪。

羊城晚報：就是 " 既要有鈍感，也要敏感 "？

楊婷：是的，曲藝難就難在它不是一下就出來的，是用時間和精力磨出來的，你只能把有限的時間和精力用來耕耘藝術。你可以接商演維系自己的生存，有了資金財力支持才有條件創作更好的作品，但沒有 " 以藝為先 " 的思想支柱支撐著自己也是不行的，心境不能不純。

談承傳 :

做大群眾基礎，再求拔尖人才

如今，楊婷不僅是一名曲藝演員和創作者，舞臺之外，她還是一位曲藝文化的傳播者。她表示：" 我打從心底里想把曲藝的傳承工作做好，以往我走到哪里都是年齡最小的，心理上也總覺得自己是小孩。這兩年，我感覺到自己已經是中堅力量了，要自覺地把一部分責任擔起來了。"

羊城晚報：你現在有在帶學生嗎？你采用哪種教學方法？

楊婷：有，我現在手上親自帶了七八個學生。我對基本功很看重，希望學生能把基本功夯實，再去深耕一個個作品。我的教學風格有點兒隨爺爺奶奶，還是比較嚴格的，一定要達到預期效果。

羊城晚報：但練功的強度跟你們小時候完全不是一個量級吧？

楊婷：對，完全不一樣。于他們來說是愛好、娛樂，對我們來講是職業、事業。即便有孩子想把曲藝作為事業，多數家長也會猶豫。我是不希望這種現象發生的，但是這種現象是肯定會發生的。

羊城晚報：你們接受的曲藝教育方法已經成為不可復制的舊模式了嗎？在曲藝傳承方面，探索出一條完善的新路了嗎？

楊婷：對，我們之前有點像《霸王別姬》里面那樣，口傳心授、住家習藝，戲比天大。現在只能是普及式、廣泛式的教學，以便激發孩子們對曲藝的興趣，比如給他們演好的作品，吸引他們的注意力，以鼓勵為主。值得高興的是，現在好多學校也在邀我們去開設曲藝課。

羊城晚報：所以，你們就是盡量把受眾基數做大，能不能出人才還要看天時地利人和？

楊婷：確實是這樣，盡管政府、文聯、曲協、文化館等各方非常支持、也采取了很多措施，但培養下一代的任務仍是特別緊要和緊迫的，因為我們還沒有找到一個很好的方法，可以完全勝過舊時的方法。現在也少有人愿意把自家兒女從小交托到曲藝這一條路上，但曲藝演員好就好在 " 越老越吃香 "，有才華能吃苦、對這行有熱愛的孩子還是應該勇敢追夢。

羊城晚報：你覺得楊子春、史琳二位老師給你最寶貴的財富是什么？

楊婷：教會我做人做藝，先做人再做藝。爺爺有一句話 " 為活而活，沒轍找轍 "，還有 " 拳頭永遠是拳頭，單指永遠沒有它重 "，運用到曲藝里就是要綜合發展，不能只會一項。在他眼里，我們確實比別人苦得多，但未來收獲的幸福也會多。

另外，爺爺奶奶很新潮、不守舊，非常喜歡創新，但是絕對要求專業，" 不能變著變著沒有曲藝的味兒了 "。

羊城晚報：如今，你對曲藝這個行當最大的心愿是什么？

楊婷：我希望它遍地開花。曲藝在北方大受歡迎，在廣東相對小眾。將來，希望我能創作更好的藝術作品回饋觀眾，也希望北方曲藝在南方開出更美的花朵。