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全球熱議:武力值為 0 的外交官,靠什么在戰(zhàn)火中撤僑?

時間:2022-10-17 22:51:14 來源: 人民文娛


以下文章來源于人民文娛 ,作者余馳疆


(資料圖片)

不論遇到怎樣的挫折或誘惑,

都別忘記自己真正熱愛的東西。

作者:余馳疆

截至 10 月 14 日,電影《萬里歸途》上映整整半個月,票房超過 12 億,實時票房占比超過 64%,也就是比其他所有電影票房之和還要多。

很難想象,這樣一部電影的開拍是在今年 4 月。這意味著它從開機到上映不到半年,也意味著所有主創(chuàng)都面臨著巨大的時間和精神壓力。

饒曉志更是如此。對他來說,《萬里歸途》有兩個維度的意義。

故事里,是張譯和王俊凱飾演的外交官在戰(zhàn)火中,帶領(lǐng) 100 多名滯留海外的中國人踏上回國之途。

鏡頭外,是饒曉志帶領(lǐng)數(shù)百拍攝、表演人員,從海南到內(nèi)蒙,從貴州到甘肅、寧夏 ……

某種程度上,這趟 " 萬里歸途 " 就是他的修行。

· 饒曉志(左一)和演員張譯、殷桃在片場。

追太陽追月亮,拍另一種撤僑故事

按饒曉志過去作品的風格,觀眾難以將他和撤僑故事聯(lián)系在一塊,連他自己都沒想到。

《萬里歸途》原本是好友郭帆在研究的選題," 他們做了一些采訪和資料的收集,但那時候還沒有形成故事。后來郭帆找我,把這個選題推薦給我,他覺得我挺適合的 "。

一開始,饒曉志是猶豫的。然而,當他看過一些報告文學,采訪一些外交人員后,找到了這個故事和自己的契合點。

與以往的撤僑題材不同,《萬里歸途》講述的是一群外交官的故事。他們的出場西裝筆挺,他們的武力值幾乎為零,偏偏他們還要面對戰(zhàn)火中極艱難和漫長的撤僑工作。這種反差讓饒曉志看到了突破點。

· 演員王俊凱在片中飾演外交官成朗。

片中,張譯和王俊凱飾演外交官宗大偉和成朗。他們襯衫、西裝、皮鞋加身,英語、阿拉伯語流利,沒有一場動作戲。

但是," 智取 " 的鏡頭構(gòu)成了影片的緊張感。面對不肯給中國人放行的邊境檢察官,宗大偉像偵探一樣環(huán)顧辦公室,迅速拉近關(guān)系,軟硬兼施,最后真情流露,此時外交官所在的是 " 唇槍舌劍 " 的戰(zhàn)場。

面對反叛軍的出爾反爾,成朗手里舉著攝像機,義正言辭地痛斥,激發(fā)民眾的抗爭之力,此時外交官展現(xiàn)的是一夫當關(guān)、萬夫莫開的氣場。

· 最后宗大偉與反叛軍進行 " 俄羅斯輪盤游戲 ",成朗拿出攝像機大喊的畫面感動眾人。

電影開拍前,饒曉志和團隊提前一年開始勘景。" 對于太陽的角度,植被情況,甚至包括天氣,我們都要去感受,得把國內(nèi)的這些景兒拍得像國外。" 饒曉志說," 不光要打造 1:1 的非洲小城,還有邊境口岸,那是寧夏冬天最冷的時候,我們的水泥澆進去,剛開始混就凍上了,得用燒開的水去混水泥,又發(fā)現(xiàn)凍土根本敲不開,沒法打地基。"

· 夜空下的塞布拉塔城。

不僅城要像,連飛舞的紙都得像。大到商店的招牌,小到鼓風機吹起來的報紙、塑料袋,甚至孩子的糖果紙,都得是阿拉伯語的。

直到開始拍攝,饒曉志才發(fā)現(xiàn)這些都不算什么。為了找到最像國外環(huán)境的光線,饒曉志和團隊做了很多觀察,最終發(fā)現(xiàn)太陽快下山時的光是最好的。

于是,劇組的拍攝流程變成:太陽最毒的時候開始排練,太陽快下山時瘋狂拍攝,月亮出來了就換夜戲拍。西北白天長、晚上短,夜戲沒拍多久太陽又照常升起。

追太陽、追月亮,完成了一次時間層面的 " 萬里歸途 "。

拍攝現(xiàn)場制造了巨大的風沙,工作人員都戴了很多層口罩,甚至有人戴上防毒面具。" 可是我們的演員必須把自己暴露在這樣的一個環(huán)境里,一張嘴就全是沙土。"

主演張譯有舊疾,拍攝中有幾天犯了。" 那時他走路就會暈,在片場就得拄著一根拐杖,然而一開機,他立馬扔掉,克服一切暈眩感。"

· 張譯在拍攝現(xiàn)場。

照見自己,照見鄉(xiāng)愁

《萬里歸途》真正打動人的,還是更本質(zhì)的東西:一是人的成長,二是中國人對回家的渴望。

關(guān)于成長,饒曉志以宗大偉的幾次逆行為例。" 有一種人因為負責任而害怕去負責任,宗大偉就是這樣。他經(jīng)歷過許多戰(zhàn)爭,跟死亡擦肩而過,太太又很快要生產(chǎn),他一開始的‘退縮’是人之常情。"

饒曉志不想塑造一個天生的英雄,他想論證的是一個普通人面對必須的甚至有些無奈的特殊時刻,內(nèi)心的責任感,會讓他做出英雄般的選擇。

" 所以,當他的好兄弟意外犧牲,他責無旁貸替他接下任務(wù);當他得知好兄弟的妻子被困戰(zhàn)區(qū),他又一次放棄回國機會踏上征程。"

· 饒曉志(右)、張譯(中)、王俊凱在拍攝現(xiàn)場。

調(diào)研時,有一個故事讓饒曉志印象深刻:一些外交官每次出國前,會寫好遺書放在床頭柜。" 外交官也是普通人,普通人身處戰(zhàn)火紛飛的極端環(huán)境很可怕。但是,也一定有些東西,會讓他們拋下普通人本能的恐懼和擔憂。"

" 我想,這是一種信念。這種信念來自國家,來自天職——一定要帶同胞回家。"

小鎮(zhèn)青年衣錦還鄉(xiāng)

事實上,鄉(xiāng)愁一直是饒曉志創(chuàng)作的靈感來源。很多年前,還在人潮洶涌里迷茫時,他聽到了堯十三的《寡婦王二嬢》,莫名憂傷。當時,他跟演員章宇一起出國參加戲劇節(jié),章宇對他說:" 還有首歌更傷,叫《瞎子》。"

飛機上,兩個貴州人一邊喝著酒,一邊聽著《瞎子》,濃濃的鄉(xiāng)愁撲面而來——《瞎子》這首歌是柳永《雨霖鈴》的貴州方言白話俚語版。

" 這不是純粹的鄉(xiāng)愁,是不得志的人的鄉(xiāng)愁,衣錦還鄉(xiāng)的人不懂。" 饒曉志說。

下了飛機,饒曉志找到了好友——編劇雷志龍。三五朋友擼著串,放著《瞎子》,聊著童年,家鄉(xiāng)濕潤青蔥的模樣徐徐展開,一些荒誕而真實的地方故事映入腦海。饒曉志對眾人說:" 我們做個東西吧!"

這個 " 東西 ",就是電影《無名之輩》。故事發(fā)生在貴州,充斥著西南特色的風景和口音,透過一把老槍,展現(xiàn)了小城中懦弱劫匪、落魄保安、殘疾姑娘的悲歡離合,最終將生活和救贖的意義呈現(xiàn)在觀眾面前。

· 電影《無名之輩》海報。

一開始,《無名之輩》的確是市場上的無名之輩,結(jié)果憑借口碑效應(yīng),一路逆襲,拿下近 8 億票房,位列當年國產(chǎn)電影票房榜第十一位。

饒曉志還沒來得及消化這般成功,又一個大任務(wù)從天而降。2021 年春節(jié)檔,《人潮洶涌》上映,這一次,劉德華成了饒曉志的主演。

這部片改編自日本電影《盜鑰匙的方法》,劉德華飾演的周全本來是一個要在雨夜中行刺的殺手,因為在澡堂的一場意外,與肖央所飾演的龍?zhí)籽輪T陳小萌互換了身份,由此開始了交換人生的鬧劇。

經(jīng)典 IP 加上 " 天王 " 加持,又是饒曉志擅長的風格,票房、口碑依然不俗。

· 饒曉志(左)與劉德華攜電影《人潮洶涌》亮相金雞電影節(jié)。

正當所有人認為饒曉志將趁熱打鐵繼續(xù) " 小人物喜劇片 " 時,他又一次拐了個彎,回歸他的另一個故鄉(xiāng)——舞臺。

2021 年 4 月,饒曉志發(fā)起了曉年青劇團,在線下演出極為艱難的時刻逆流而上。他又在知乎寫道:" 電影就像是滿是誘惑力的玩具,充滿刺激成為興趣所在,而戲劇,則像是找到了某種信仰,云霧繚繞仍愿埋頭前行。"

饒曉志出生在貴州遵義的小鎮(zhèn),鎮(zhèn)上只有一條主街,街有多長,童年就有多大。后來,全家搬到縣城,世界才逐漸豐富起來。

高中時代,香港電影是他的精神食糧。周星馳的喜劇世界,銀河印象的黑白江湖,還有小馬哥、古惑仔 ……

高中畢業(yè)后,饒曉志進入貴州大學藝術(shù)學院表演系。一位師兄從中央戲劇學院進修歸來,帶了一本書——孟京輝的《先鋒戲劇檔案》。

后來,他如愿考到中戲?qū)а菹担瑏肀本┛吹牡谝徊繎蚓褪峭鯐扎椀摹端_拉姆女巫》,再一次被震撼。從那時起,他開始讀塞繆爾 · 貝克特、契訶夫、皮蘭德婁 …… 舞臺成了他的 " 新家 "。

· 愛爾蘭作家塞繆爾 · 貝克特深受饒曉志推崇。

可惜,現(xiàn)實很骨感。為了補貼搞話劇,畢業(yè)后的饒曉志開過餐館和酒吧,結(jié)果話劇沒演上,錢賠了精光。

突然有一天,一個老同學打電話給饒曉志:" 孟京輝在排戲,要不要來一起演?" 饒曉志決定抓住這個機會,回家思考幾日,便把酒吧盤出去,和孟京輝簽約搞話劇。" 結(jié)果沒想到又沒過多久,酒吧所在的那片區(qū)域就拆遷了!"

在孟京輝的劇團,饒曉志從龍?zhí)组_始演,花了 3 年做到副導演。舞臺讓饒曉志鍛煉出專業(yè)素養(yǎng)和能力,也積累了行業(yè)資源。

也是借著舞臺,投資者看到了他的才華。2015 年,一位投資人看完他的喜劇《你好,瘋子!》后,主動找上門,想把這出戲改編成電影。

當時,正值舞臺劇改編成電影的熱潮,饒曉志躊躇滿志。最終,電影版《你好,瘋子!》只拿下了 1500 萬票房,他進入了一段漫長的迷茫期,直到聽見了那一首《瞎子》,才真正算是來到了人生的轉(zhuǎn)折點。

今天,饒曉志回看來路,曾經(jīng)一起追夢的很多同學、同行,都在半途撤退了。他這條從西南小鎮(zhèn)到億萬票房的路,看起來在前進,其實也在回歸—— " 不論遇到怎樣的挫折或誘惑,都別忘記自己真正熱愛的東西 "。

總監(jiān)制: 呂 鴻

監(jiān) 制: 張建魁

主 編: 許陳靜

編 審: 蘇 睿


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