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無論表現重大主題還是日常生活，網絡紀錄片往往都能以親切靈動的姿態謳歌平凡英雄，激發觀眾共鳴。

創作者積極運用新理念、新技術，創新素材使用手法，作品更具趣味性、更受互聯網用戶青睞。

接續出現的網絡紀錄片“熱款”“爆款”，既反映出年輕一代的審美取向和價值認同，更滋養著他們的精神世界。

紀錄片有“動態相冊”“生活之鏡”之稱，是人們認知世界和自我拓展的窗口。近年來，網絡紀錄片異軍突起，成為紀錄片創作的亮點。據國家廣播電視總局監管中心發布的數據，2021年網絡紀錄片全年上線377部，相較2020年的259部、2019年的150部，數量持續增長。同時，網絡紀錄片不斷豐富類型風格、美學范式和產業模式，充滿創造活力，在精品化戰略和創新思維驅動下“破圈”之作頻現，在豐富紀錄片藝術語言的同時，也為當前文藝創作帶來有益啟示。

深入生活，以小見大激發觀眾共鳴

“真實記錄”的內在要求，決定網絡紀錄片與現實聯系緊密。網絡傳播的媒介生態，使網絡紀錄片天然帶有互聯網特質，在內容上包羅萬象，所涵蓋的垂直細分領域豐富多樣，在講述上深入淺出，擅長以小見大。無論表現重大主題還是日常生活，網絡紀錄片往往都能找到“四兩撥千斤”的角度，以親切靈動的姿態謳歌平凡英雄，激發觀眾共鳴。

“四兩撥千斤”來之不易，只有堅持以人民為中心的創作導向，深入生活，才能夠洞悉生活本質，把握時代脈動，找到具有典型意義的人物和故事。面對時代主題，網絡紀錄片從“小切口、大情懷、正能量”的創作理念出發，以質樸平實的敘事、輕快跳躍的節奏和短小精悍的體量，將一個個人生故事匯聚成時代強音。比如《扶貧1+1》《當選擇來找我》等系列網絡紀錄片，聚焦扶貧干部和脫貧群眾的奮斗故事，展現精準扶貧的經驗和人們的思想轉變。為拍攝《追光者：脫貧攻堅人物志》，攝制組歷時半年奔赴18個省份的貧困地區采訪了200多個人物。長達600小時的素材被濃縮成每集6—8分鐘的50個短片，把脫貧攻堅的時代主題和重要內涵與一個個感人故事相結合，以親切又富有網感的人物群像呈現擺脫貧困的決心和信心，展現普通人身上為美好生活不懈奮斗的理想光芒，全景式記錄脫貧地區的山鄉巨變。

“生活就是人民，人民就是生活?！甭殘?、科技、軍旅、探險……網絡紀錄片深入各行各業、不同領域，注重將宏大敘事的崇高美寓于煙火氣濃郁的日常美、平凡生活的人性美之中，以醇厚的生活質感講述中國故事?！?19請回答》《守護解放西》《新兵請入列》分別反映消防員、公安民警、解放軍戰士的工作生活。其中，《119請回答》真實呈現一樁樁貼近百姓日常生活的消防救援案例，以此作為洞察社會百態的獨特視角，既增進了觀眾對消防員群體的認知和理解，又記錄人間煙火，飽含人文關懷。聚焦各行業人才的《我的時代和我》，有意融入當下年輕人比較關注的就業、愛情、家庭等話題，注重展現生活質感，凸顯主人公堅持理想、追求卓越的品質，激勵人們奮發進取。

創新表達，年輕態增強文化自信

網絡紀錄片不僅在題材內容上持續深耕，還在藝術表現形式上拓展創新。創作者積極運用新理念、新技術，創新素材使用手法，陸續出現“紀錄片+劇情演繹”“紀錄片+綜藝”“紀錄片+互動體驗”等跨界類型，作品更具趣味性，更受互聯網用戶青睞。

在傳統類型的紀錄片中，演員扮演歷史人物、講述歷史故事，多作為檔案照片、典籍等文獻資料的補充，網絡紀錄片則把劇情化演繹作為創新表達的重要手段。如《歷史那些事》《戰國大學堂之稷下學宮》等，真人扮演或小劇場表演形式貫穿全片，跨時空對話、說唱等元素也加入其中。傳播古代書畫文化的《此畫怎講》讓歷史“活”了起來，用年輕人喜歡的方式講述名畫故事，詼諧幽默，寓教于樂。嚴謹專業的態度、游刃有余的表現形式，讓許多傳統文化題材網絡紀錄片呈現出舉重若輕的從容，折射出當代人的文化自信。

“紀錄片+綜藝”是當前網絡紀錄片創新表達的另一種形式。比如《新游記》《很高興認識你》等，參與者或去往世界各地探訪體驗，或走進諸多創意人士的生活日常，在行走中識人看事，豐富創造感悟，同時也向觀眾展現當代生活方式的多種可能性，拓展了網絡紀錄片的敘事空間。

當代網絡紀錄片還主動擁抱科技變革，讓數字技術賦能藝術創新。比如《煙火人間》《手機里的武漢新年》這兩部整合用戶創作內容的紀錄片，所有影像均來自短視頻平臺用戶上傳的紀實短視頻，創作者對這些碎片化內容加以創造性整合利用，進而創作成完整的紀錄片作品。虛擬現實、三維動畫、語音識別、人工智能等技術的出現，成為拓展紀錄片邊界的有力工具，VR紀錄片、交互式紀錄片、動畫紀錄片等新紀錄片類型應運而生。如生態紀錄片《生命之滇》借助5G、8K、虛擬現實、多軌全景聲采集和擬音等技術手段，展現云南生物的多樣性和豐富性，帶給觀眾沉浸式體驗。

延伸價值，多維度創新產業模式

當代網絡紀錄片的創新發展，還表現為積極拓展產業邊界，創新產業模式。一些網絡紀錄片的制播主體致力于培育紀錄片品牌，通過紀錄片優質IP的系列化生產、季播化運作、聯合營銷及授權經營，持續開發品牌價值。這些立足作品的多維開發和產業布局，有利于開拓紀錄片市場，增強對資本和人才的吸引力，為打造優秀紀錄片作品創造更好條件。

創新產業模式體現在深入挖掘垂直內容，推動作品跨平臺、跨文化傳播。以美食題材為例，網絡紀錄片《風味人間（第一季）》反向輸出給衛視頻道同步播出，隨之推出第二季和第三季，姊妹篇《風味原產地》《風味實驗室》也相繼面世。其中，《風味原產地》被海外網絡平臺購買，在190多個國家和地區播出?！对绮椭袊贰断菇贰缎∽涛丁贰度松淮返纫惨远嗉静コ龅姆绞脚c觀眾見面。還有的視頻網站積極強化海外合作，整合優質資源，提高內容產能，《地球脈動（第二季）》《藍色星球（第二季）》《決勝荒野之華夏秘境》等高口碑紀錄片就是這種合作的結晶。垂直深耕接地氣、與百姓生活緊密相關的題材，不斷在縱向深度、內容廣度和生活溫度等方面拓展，已成為網絡紀錄片創作生產的常態。

創新產業模式還體現在更積極地謀求和相關商業、文化產業主體協同創新，合作共贏，以更為社交化、互動化、聯動化的方式，開創“紀實+院線電影”“紀實+教育”“紀實+旅游”“紀實+電商”等新形式，各種衍生文創產品也隨之而來。比如，“網紅”紀錄片《我在故宮修文物》推出后，同名紀錄電影隨之登上院線。隨著《人生一串》《生活如沸》《但是還有書籍》等優秀作品的打造，制作方通過品牌授權，開設多家以“同款IP”命名的實體餐館和書店。線上紀實內容和線下生活場景相銜接，實現線上線下情感聯結的同時，更開拓了優質作品的商業模式。

年輕人是網絡紀錄片的主要觀眾。他們從生活方式、消費觀念到知識獲取方式、審美旨趣等，都深受互聯網文化影響。接續出現的網絡紀錄片“熱款”“爆款”，既反映出年輕一代的審美取向和價值認同，更滋養著他們的精神世界。期待更多精彩網絡紀錄片深入生活，創新展現時代氣象，連接屏幕內外，豐富和提升人們的精神生活。

（作者為山東藝術學院教授）