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“我覺得武漢是一個(gè)非常熱鬧的城市，是一個(gè)特別有煙火氣的城市，每個(gè)人都很熱烈，街上說話聲音也很大，這樣的火熱與疫情下空無一人的對(duì)比，其實(shí)是蠻令人動(dòng)容的。”電影《穿過寒冬擁抱你》導(dǎo)演、編劇薛曉路在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》專訪時(shí)表示，該片講述了武漢疫情中的4個(gè)情感故事。

影片片名的誕生特別不容易，從劇本創(chuàng)作之初就在集思廣益征集片名，大家提供了100多個(gè)片名備選。“說寒冬，是因?yàn)槲錆h疫情就發(fā)生在冬天，從現(xiàn)實(shí)意義來說，影片就是記錄那個(gè)冬天的故事。從更廣泛的意義來說，疫情對(duì)于人類來說也是一個(gè)艱難、嚴(yán)酷的冬季。我們希望大家一起跨過艱難的時(shí)刻，回到人和人之間沒有距離的狀態(tài)，彼此擁抱，互相溫暖。”

對(duì)抗生離死別

環(huán)球時(shí)報(bào)：對(duì)于這部以疫情為主題的電影，您如何設(shè)計(jì)基調(diào)？

薛曉路：我原本希望它是一個(gè)跨過疫情之后看的電影，沒想到現(xiàn)在疫情還沒有過去。但我覺得它應(yīng)該是走過疫情后回首這段故事，讓人感受到治愈、希望和信心。

電影里寫了4對(duì)不同年齡、階層和情感狀態(tài)下的戀人如何用生命中最美好的東西去對(duì)抗最嚴(yán)酷的生離死別。但我不想以特別煽情、放大的方法去處理一些激烈情緒，并不是有意識(shí)地淡化或回避激烈，而是希望讓人的情緒回到基本的生活常態(tài)下。

影片中也有一些輕松的元素，這不是有意埋進(jìn)去的。其實(shí)，疫情期間有很多人苦中作樂，用一些樂觀、有趣的方式對(duì)抗殘酷。比如，我曾經(jīng)在疫情期間看到一個(gè)小視頻，一個(gè)女孩在家里拿著小旗說，現(xiàn)在我們參觀的地方是廚房，下一個(gè)參觀地點(diǎn)是衛(wèi)生間。這種幽默和樂觀是人性里天然帶出來的。

就像周冬雨演的小護(hù)士，我就是想表現(xiàn)她是一個(gè)小吃貨，在疫情期間還會(huì)惦記著吃，她的可愛和美好并不會(huì)因?yàn)橐咔榈臍埧岜荒绲簟?/p>

環(huán)球時(shí)報(bào)：為什么影片主人公選擇普通市民而非醫(yī)護(hù)人員？

薛曉路：疫情期間，我感興趣的是特別平凡的人。他們其實(shí)是最有趣、最有力量的。畢竟像醫(yī)護(hù)人員那樣沖在第一線的是相對(duì)少數(shù)，更多的人是關(guān)在家里但希望盡所能去幫幫別人。

就像朱一龍演的葉老師在家里上鋼琴網(wǎng)課，能幫助別人的就是，我還有點(diǎn)口罩和酒精你需不需要？在影片中，這些普通人最后都成了志愿者，在他們選擇是否成為志愿者的過程中，都有普通人的小恐懼，但最終他們還是能勇敢地跨過這條線，這是最讓人感動(dòng)的。

在車水馬龍的武漢拍封城

環(huán)球時(shí)報(bào)：拍攝前，你采訪了多少名志愿者？對(duì)哪些細(xì)節(jié)印象深刻？

薛曉路：我的創(chuàng)作習(xí)慣是，在有了故事框架和人物設(shè)計(jì)后，再帶著目的去采訪。我們采訪了十多個(gè)不同職業(yè)的志愿者，包括社區(qū)主任、快遞員、出租車司機(jī)、超市老板、旅行社老板、醫(yī)生等，觀察他們的穿衣打扮、辦公環(huán)境，了解他們?cè)谝咔槠陂g碰到的特殊事件等。

這些細(xì)節(jié)填充到人物里，會(huì)非常真實(shí)可信。比如，徐帆飾演的旅行社老板跟社區(qū)申請(qǐng)出門條，去公司蓋章拿國家退回來的質(zhì)保押金；醫(yī)生奶奶在工作群里搶紅包，誰搶到的最大誰去上前線，這都是來源于真實(shí)采訪的細(xì)節(jié)。

環(huán)球時(shí)報(bào)：拍攝過程中難度最大的是什么？

薛曉路：從頭難到尾。寫劇本就很難。這個(gè)故事有太多種可能性，如何讓幾條線在疫情期間產(chǎn)生交集，互相影響，需要熬盡腦汁去編。拍攝過程中需要解決很多現(xiàn)實(shí)難題。

比如，要在一個(gè)已經(jīng)非?；钴S的1000多萬人口的武漢拍出封城的狀態(tài)，尤其是我們要拍的武漢長江隧道、鸚鵡洲大橋等都是交通樞紐，帶來很大的拍攝難度。我們必須想辦法去申請(qǐng)這些場景，特別感謝相關(guān)部門的支持和配合。另外，后期的方言版配音工作難度也很大。

環(huán)球時(shí)報(bào)：據(jù)說，在拍攝徐帆和高亞麟在橋上那場戲時(shí)你哭了，為什么？

薛曉路：徐帆和高亞麟飾演的夫妻在墨水湖大橋上那場擁抱的戲拍攝難度很大。我們申請(qǐng)了夜里的時(shí)間封橋，但也是階段性的，一會(huì)兒就得退到路邊，讓車走一段時(shí)間再封路。對(duì)演員來說表演難度很大，因?yàn)榍榫w不連貫，但他們?cè)谂哪菆鰬虻臅r(shí)候情緒非常飽滿，爆發(fā)性的表達(dá)非常有震撼力。我在監(jiān)視器后面看的時(shí)候，情不自禁眼圈就紅了。

如果沒有疫情

環(huán)球時(shí)報(bào)：劇中，對(duì)女性形象的刻畫讓人印象深刻。比如，賈玲的身材被稱為像油畫一樣美；周冬雨說，女為悅己容；即便丈夫事業(yè)有成，徐帆依然堅(jiān)持自己創(chuàng)業(yè)。作為一名女性導(dǎo)演，您如何理解女性的獨(dú)立和價(jià)值？

薛曉路：女性是需要獨(dú)立的，從經(jīng)濟(jì)上、人格上都應(yīng)該盡量保持獨(dú)立性。這并不是說拒人千里之外，而是接納自我，享受或體驗(yàn)作為一個(gè)女性存在的美好。也不是說跟男人拼個(gè)你死我活，女性的意義、獨(dú)立的意義，就在于以一個(gè)自在的狀態(tài)活得很有尊嚴(yán)。

環(huán)球時(shí)報(bào)：疫情對(duì)人們的情感關(guān)系產(chǎn)生了怎樣的影響？

薛曉路：這部影片是希望呈現(xiàn)，在疫情這種比較極端的情況下給人物關(guān)系帶來的奇跡感。如果沒有疫情，這幾對(duì)愛情關(guān)系、情感變化都不一定能發(fā)生。疫情非常殘酷，但它也能在某種程度上突然給所有人一個(gè)停下來關(guān)照自我，想一想，等一等的機(jī)會(huì)。就像賈玲飾演的外賣員武哥對(duì)葉老師說：我現(xiàn)在缺的就是精神食糧。

如果沒有疫情，可能大家基本上就忙于柴米油鹽的世俗生活。如果沒有疫情，高亞麟和徐帆飾演的商人夫婦，可能會(huì)覺得追求財(cái)富是唯一的生活目標(biāo)和意義，但因?yàn)橐咔椋麄兎炊匦滤伎剂思彝サ囊饬x、情感的意義，以至于出現(xiàn)了奇跡——50歲左右的他們有了第二個(gè)孩子。所以，疫情也促成人們對(duì)思想的重視和對(duì)溝通的反思，這也是我想表達(dá)的。