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據新聞晨報報道，4月15日 安徽宿州市埇橋區蒿溝鎮，一名空中雜技女演員在表演時意外墜落，經搶救無效死亡。該女演員搭檔為其丈夫。

4月17日，記者從權威信源獲悉，相關涉事公司已和家屬簽署協議，家屬獲得一定賠償。女演員孫某某遺體已送回河南老家安葬 。據悉，女演員丈夫表示未來可能不會從事高空雜技行業。

女演員墜亡事件曝光后在網上引發熱議，其中討論最多的就是女演員在表演過程中為什么沒有任何保護措施，且主辦方甚至還以“沒有保護措施”來作為表演的賣點。雜技真就是一項“以命相搏”的驚險藝術嗎，為了所謂的“表演真實性”就真的可以忽略必要的安全措施嗎？

中國雜技是歷史悠久的傳統表演藝術之一，其雛形可追溯至秦朝博采眾長的角抵戲，歷經多個朝代的創新發展，于漢代形成“百戲”體系，在宋代甚至形成了培育雜技人才的“科班”。近代的中國雜技形式多樣，其中有危險性較低的表演，如頂碗、柔術、變戲法、獨輪車等，還有一些項目則具有一定危險性，如走鋼絲、空中飛人、雙桿爬等。據筆者了解，那些具有危險性的雜技表演絕非如那主持人所說，“只有不戴保護措施的才是真雜技表演”。恰恰相反，這些雜技項目從一開始就應該有著“層層保護”。

首先在演員的培訓階段，高空雜技演員都需要練就強健的體魄、高超的柔韌性以及極高的心理素質。其次，高空雜技對表演的高度有著嚴格的要求與控制。一般在使用吊車進行高空表演時，高度會控制在3米左右，最高不超過5米。在這樣的高度上表演，即使出現危險，演員也不會有生命危險。在高度更高的表演，如空中飛人中，不僅演員的手部、腰部會用不顯眼的綢吊綁住，舞臺下方也必須鋪設彈力網作為“雙重保險”。最后，高空雜技在表演過程中，從來都不是以“驚險刺激”、“博人眼球”為目的。視情況拋棄危險系數高的動作，量力而行是高空雜技業內的共識。

中國雜技的特色從來都是平中求奇、險中求穩，看似驚險刺激，實則四平八穩。無論是走鋼絲還是空中飛人，表演的核心都是要求“穩”。高空雜技固然有冒險成分，但從來不是需要表演者通過賭上性命去追求所謂的“真實”。被譽為“雜技奧斯卡”的蒙特卡洛國際雜技節最高獎“金小丑獎”的獎杯是一個抱球微笑的小丑，這也就揭示了雜技是一項給觀眾帶去愉悅而非追求刺激的技藝。

同時，這次的墜亡事件也給所有舉行類似表演的主辦方們敲響了一記警鐘，在舉辦可能存在危險性的表演時，一定要做好安保措施，將存在生命危險的動作、行為扼殺在搖籃里。保障每一位演員的生命安全是原則更是底線，畢竟再高的演出效果也高不過生命。試問，如果每場雜技演出都是“一輩子只有一次的表演”，那這個雛形于秦朝的傳統技藝又是如何傳承至今的呢？

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