每一幅名畫背后隱藏著一個個內(nèi)涵豐富的故事……

跟隨沈翊，你可以了解倫勃朗的《夜巡》、古斯塔夫·克里姆特的《吻》、弗里達·卡洛的《戴荊棘和蜂鳥項鏈的自畫像》、畢加索的《亞威農(nóng)少女》、達·芬奇的《巖間圣母》、詹姆斯·恩索爾的《被面具包圍的自畫像》、卡拉瓦喬的《猶滴砍下荷羅孚尼之頭》、阿塔米希亞的《朱迪斯斬殺赫羅弗尼斯》等，每一幅名畫背后隱藏著一個個內(nèi)涵豐富的故事……

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“在沒有照相機的時代，畫家手中的筆就是唯一的記錄工具，他們應(yīng)該忠誠于現(xiàn)實，還原真相”。《獵罪圖鑒》的故事開始不久，還是警校老師的沈翊準備向?qū)W生講解法國新古典主義畫派奠基人雅克·路易·大衛(wèi)的著名作品《馬拉之死》前，先口述了這樣一段導(dǎo)語。

《馬拉之死》完成于1793年，它之所以能跨越200多年直到今天依然受到我們青睞，其藝術(shù)性倒在其次。主要原因是，畫面上的主角為法國大革命時期雅各賓派的領(lǐng)袖保爾·馬拉。

18世紀末，路易十六統(tǒng)治下的法國發(fā)生了金融危機，從而導(dǎo)致物價飛漲，國家因此進入歷史上最動蕩、血腥的法國大革命時期。1793年7月13日夜晚，雅各賓派的代表人物保爾·馬拉遇刺身亡。翌日，法國召開國民大會，會上，一名代表吁請畫家雅克·路易·大衛(wèi)將馬拉被刺的場景畫下來，用以震懾對手。畫家接受了這個任務(wù)。抱持著明確的目標，雅克·路易·大衛(wèi)完成的《馬拉之死》呈現(xiàn)出這樣的藝術(shù)效果：馬拉的皮膚泛著石頭般的冰冷色澤，使得身上的傷口格外醒目；被美化過的馬拉的那張臉，看上去仁慈、正直和無私，整幅畫彌漫著悲涼的美感。

《馬拉之死》還原了馬拉遇刺的瞬間嗎？不，這幅著名的畫作里隱藏著畫家的三個疑點：一是，馬拉之所以死在浴缸里，是因為他全身皮膚上布滿了紅疹子，需要泡在浴缸里緩解痛苦，所以他的膚色怎么可能如畫中所表現(xiàn)的那般光潔？二是，既然要表現(xiàn)馬拉遇刺的剎那，畫家為何要將刺殺者摒棄出畫面？三是，給馬拉之死增添悲劇之美的用意何在？

假如沈翊是藝術(shù)學(xué)院的老師，那么他在引導(dǎo)學(xué)生欣賞西方美術(shù)史上的名畫《馬拉之死》時，恐怕會止步于雅克·路易·大衛(wèi)的藝術(shù)表現(xiàn)力。但是，沈翊是警校的老師，座中引頸認真聽講的學(xué)生的人生目標不是藝術(shù)家，而是配合刑警破案的畫像師，深諳此道的沈翊，必須教導(dǎo)他的學(xué)生背離雅克·路易·大衛(wèi)創(chuàng)作《馬拉之死》時的構(gòu)想，要讓他們學(xué)會和牢記時時刻刻忠誠于現(xiàn)實，才能匹配自己未來的職業(yè)——這是《獵罪圖鑒》第一集給予我們的觀劇提示。

隨著劇情的深入，我們還能感知到，沈翊解開《馬拉之死》的三個疑點，也是在為自己少年時的無意之過尋找解脫的理由。

那時，沈翊還是一個一心想要成為藝術(shù)家的少年，因其出色的天賦而在同齡學(xué)畫者中一枝獨秀。他的才華招蜂引蝶，有人拿著一張小男孩的照片給沈翊，讓他畫出小男孩成年以后的樣子。沈翊忠誠于在自己的才華引領(lǐng)下看到的真相，他怎么也沒有想到，他的那一次忠誠，竟然間接地致死一位出色的警察，從此他陷入了深深的悔恨中……

一面有成為藝術(shù)家的天賦傍身，一面是良心備受年少時不知之錯的啃噬，兩相比較，沈翊選擇了從事能找出7年前殺害警察真兇的職業(yè)。但，警校老師與刑警之間實在有些距離，這些年來，沈翊一直在尋求成為刑警大隊畫像師的可能。當他將《馬拉之死》的三個疑點一一揭穿給學(xué)生后，沈翊如愿以償了。

可見，僅就沈翊這個人物而言，《獵罪圖鑒》采用了雙線并進的敘事方式。明線是作為能力超群的畫像師，沈翊幫助杜城和他的刑警大隊破掉了一個個疑難案件；暗線是作為一名專業(yè)知識扎實的藝術(shù)院校畢業(yè)生，沈翊所掌握的西方美術(shù)史常識會時不時地流露在刑警大隊畫像師的職業(yè)生涯中。對劇情而言，這些常識加快了刑警大隊的破案進程；對追看《獵罪圖鑒》的觀眾來說，我們在與劇中人一同經(jīng)歷著一個個驚心動魄的破案過程的同時，也了解了很多幅世界名畫何以堪稱名畫以及它們背后的故事，而這，我以為是《獵罪圖鑒》在同類題材網(wǎng)劇中能夠別具特色的獨有標簽。

美容院的老板之死，是《獵罪圖鑒》的第二樁兇殺案。一棟漂亮的大樓里，除頂層是老板的私宅外，都是為愛美的女性修整面容和身體的場所，可以想見，老板的身價幾許。這樣一個多金又有顏值的美容院老板，突然暴死在寓所，劇情告訴我們，他是被人謀害毋庸置疑。到底是誰殺了他？沈翊以他學(xué)過美術(shù)而獨具的空間感，確認美容院老板的寓所里有暗室。打開暗室，也許就能找到證據(jù)，那么案件也許就水落石出了。可是，打開暗室的樞機在哪里呢？一幅《戴珍珠耳環(huán)的少女》引起了沈翊的關(guān)注。

約翰內(nèi)斯·維米爾，繼哈爾斯、倫勃朗之后荷蘭又一位杰出的畫家，只是這位生前潦倒身后也籍籍無名了很長時間的畫家，要等到離世200年后才被世界看見他的才華。完成于1665年的《戴珍珠耳環(huán)的少女》是維米爾的代表作，面對畫幅我們能看到，身穿黃色外衣、佩戴黃藍拼色頭巾的少女正注視著我們，她的表情寧靜中透露著恬淡和從容，而她欲言又止的神態(tài)則讓我們捕捉到了她似有似無的傷感。我們的目光從少女的面容移開，則會被少女左耳佩戴的淚滴形的珍珠耳環(huán)吸引，畫家特意將珍珠耳環(huán)處理成在少女頸部的陰影里若隱若現(xiàn)，反而成了整幅畫的亮點——沈翊豈能不知道這才是《戴珍珠耳環(huán)的少女》的點睛之筆？所以，當他意識到這幅維米爾代表作的贗品絕非美容院老板居所里的擺設(shè)后，手指毫不猶豫地點向了少女左耳的珍珠耳環(huán)……

隨著美容院老板寓所的密室大門敞開，誰殺了美容院老板，也真相大白。我們則在享受懸疑劇帶給我們的緊張刺激的觀劇體驗之外，也學(xué)會了欣賞約翰內(nèi)斯·維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》。

讓沈翊通過一個案件引出一幅世界名畫，在20集的《獵罪圖鑒》中不止于此，因而，隨著一個又一個案件的展開，我們跟隨沈翊了解了倫勃朗的《夜巡》、古斯塔夫·克里姆特的《吻》、弗里達·卡洛的《戴荊棘和蜂鳥項鏈的自畫像》、畢加索的《亞威農(nóng)少女》、達·芬奇的《巖間圣母》、詹姆斯·恩索爾的《被面具包圍的自畫像》、卡拉瓦喬的《猶滴砍下荷羅孚尼之頭》、阿塔米希亞的《朱迪斯斬殺赫羅弗尼斯》等，也知道了每一幅名畫背后隱藏著一個個內(nèi)涵豐富的故事。

“從遠古的壁畫，到倫勃朗的《夜巡》，畫家一直在歷史中擔(dān)當著存留現(xiàn)場、還原瞬間的使命，可這里只是將原本的內(nèi)容作了一個小小的改動，便讓馬拉從一個殺戮者變成了一個慈善家，給一個女英雄涂抹上了污名。繪畫中的歷史，現(xiàn)場都是真假混雜，我們可能要花上一生的時間去分辨”，這是沈翊在向?qū)W生解開了《馬拉之死》的三個疑點以后所做的總結(jié)陳詞，意在提醒他的學(xué)生，畫像師的畫筆應(yīng)該如何描摹眼中所見腦中所想。作為觀劇者，聽了沈翊的一番話，也就意會到了《獵罪圖鑒》的創(chuàng)作者們，“私藏”在劇集“邊緣地帶”里的對觀劇者的期待。

責(zé)任編輯：李丹萍

【來源：中國婦女報】