如今現(xiàn)實(shí)主義題材的影視作品愈發(fā)枝繁葉茂，熒屏上《都挺好》正在讓觀眾為“蘇家三兄妹”的境遇唏噓，在柏林電影節(jié)捧得兩座銀熊獎(jiǎng)(最佳男、女演員獎(jiǎng))的《地久天長》定下了3月22日正式上映的檔期。昨日，“大河電影口碑榜”的影迷在鄭州奧斯卡熙地港國際影城搶先觀看了《地久天長》，對于這部展現(xiàn)中國家庭變遷的電影作品，影迷看后也是評價(jià)不一，有人認(rèn)為導(dǎo)演王小帥用手術(shù)刀般的精準(zhǔn)將時(shí)代變遷通過一個(gè)家庭呈現(xiàn)在觀眾面前，也有觀眾表示“是演員的表演拯救了這部電影”。

影片中，王景春和詠梅飾演的夫妻是上世紀(jì)80年代的工人，因?yàn)橐馔馐鹿湿?dú)子劉星去世，又由于時(shí)代原因失去了獲得二胎的機(jī)會(huì)，喪失生活信念的夫妻二人輾轉(zhuǎn)海南后隱居在福建的漁村，并收養(yǎng)了一名養(yǎng)子，給他起名“劉星”。叛逆的養(yǎng)子成人后離家出走，二人再次“失獨(dú)”。二十多年后，兩人回到老家，往事重新浮出水面，傷痛也以一種別樣的方式得以撫平。

每部影視作品都是創(chuàng)作者心境的投射，正如王小帥在《十七歲的單車》《扁擔(dān)姑娘》《青紅》中多次抒寫社會(huì)變遷一樣，《地久天長》是王小帥的“青春之旅”。王小帥出身于一個(gè)支援貴州“三線”建設(shè)的家庭，十幾歲時(shí)，王小帥隨父母到武漢生活，高考考上了北京電影學(xué)院，畢業(yè)后分配到福建電影制片場，后來決定回北京再次奮斗，從而成為一名獨(dú)立導(dǎo)演，所以，如今生活上穩(wěn)定的王小帥在思想上卻一直在漂泊。他經(jīng)歷過“三線”生活，如今依然對這些人有著親近之情，在他的作品中更少不了身處社會(huì)底層的人們對大城市的向往，片中王源飾演的養(yǎng)子就是這種心境的典型投射。

在《地久天長》中，人物、場景眾多，支線龐雜，再加上非線性敘事的處理，王小帥這次很熱衷于在同一場景內(nèi)切換到不同時(shí)代，這讓觀眾看到一半才能全部梳理清楚所有人物的身份和相互關(guān)系，而且片中沒有任何明顯的時(shí)間年份提示。在接受采訪時(shí)，王小帥表示這種嘗試在自己看來也非常冒險(xiǎn)，但相信觀眾能接受，因?yàn)殛P(guān)于人生，當(dāng)回望的時(shí)候就會(huì)覺得如此短暫，人們回憶時(shí)，也是會(huì)直接切入某個(gè)經(jīng)歷或者場景中，所以這次摒棄了漸隱漸現(xiàn)的剪輯手法，希望干凈利落的剪輯呈現(xiàn)，讓觀眾看完也像經(jīng)歷了三十年的人生旅程。

《地久天長》片長約為三個(gè)小時(shí)，前兩個(gè)半小時(shí)的影片都充滿張力，但有觀眾認(rèn)為最后半個(gè)小時(shí)堪稱“爛尾”，故事的結(jié)局太圓滿了，而且不乏煽情，完全顛覆了影片前半部分的風(fēng)格，能看出王小帥雖然力圖保持冷靜和克制，但到了最后還是要為觀眾的情緒尋找一個(gè)突破口，這種突破雖然能夠讓觀眾感到舒服，但對于影片的藝術(shù)性來講是一種“破壞”。

王景春和詠梅兩位演員的表演完全融入了劇情和時(shí)代，其他演員也在王小帥的調(diào)教下呈現(xiàn)了超越自我的演技。只有一場戲的河南演員鮑振江，也把一位身負(fù)下崗任務(wù)的工廠廠長演繹得栩栩如生。尤其是王源飾演的養(yǎng)子，戲份不多，卻也表現(xiàn)出一名演員的潛質(zhì)，雖然他的重要任務(wù)是扛票房。

海外獲獎(jiǎng)的華語電影如何能夠得到國內(nèi)觀眾的認(rèn)可，票房固然是一項(xiàng)重要考量指標(biāo)，卻并不能成為優(yōu)秀文藝片的魔咒，中國電影觀眾正在分層，中國電影也應(yīng)該針對不同層級的觀眾進(jìn)行精準(zhǔn)投放，不大眾不代表它不優(yōu)秀，票房不高也不能否定它的藝術(shù)水準(zhǔn)，希望《地久天長》能夠有一個(gè)理想的票房，卻不希望它的國內(nèi)上映只圖票房。