詹姆斯·卡梅隆與劉慈欣對談。新京報記者 李木易 攝

昨日，好萊塢導演詹姆斯·卡梅隆來華為其監制的新作《阿麗塔：戰斗天使》造勢，下午，他與科幻小說家劉慈欣進行了《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事——對話劉慈欣》對談。現場，卡梅隆毫不掩飾自己對劉慈欣小說《三體》的欣賞，“我特別想看到《三體》影視化，如果你發現《三體》在美國賣得很好，那一定是我的推銷起了作用(笑)。”面對卡梅隆的要求，劉慈欣還是客觀地承認難度很大，“對中國目前的情況來說，還是會拍一些故事和視覺上比較容易的科幻電影，《三體》要影視化是比較困難的，也是需要很長時間。”

對談中，劉慈欣還提到，現在科幻小說的創作和科幻電影的創作的區別，“科幻小說是一個人在寫，科幻電影是一個巨大的團隊在做，我設想科幻電影可能會迎來那么一個時代，科幻電影也變成一個個人的創作。我覺得技術的發展很快就能讓一個人造出一部科幻大片，我們把他叫做電影作家，不是導演了，這個時代很可能不會太遠。”聽到這番話，卡梅隆謙虛地調侃說，“好了，(劉慈欣)你去當導演吧，我讓賢。”

科幻領域

劉慈欣

阿瑟·查爾斯·克拉克，也正是他的作品使我走上科幻創作的道路，我最感興趣的領域是他描寫的那個很遙遠的世界，廣闊未知的、只用想象力才能到達的遙遠世界。無論是阿瑟·克拉克的小說，還是現在的電影，它們讓我們有了觸及未知世界的可能，這是面向未來的、超脫的、具有哲學性的。

卡梅隆

最初讀大學時，我念的是物理天體學，我想了解最新的科技發現是什么?神為何物?自然世界為什么會存在?事實上，不管是拍電影還是寫小說都是出于好奇心，不同的是科學家會花一輩子去找答案，科幻小說家則不用去做那么多研究。我們關心的就是夢和幻境，因為畢竟科學和魔術不一樣。例如《三體》中說超光速移動，要實現這點不是那么簡單就可以做到的。

科幻創作

劉慈欣

在《流浪地球》之前，其實我對中國觀眾、對中國人拍科幻大片會有怎樣的反應不是很了解，也很好奇。今年春節檔找到了答案，中國觀眾的反饋讓人高興，我也很高興電影能取得好成績。接下來我會寫故事，用全部的心力去創造小說，因為還有很多完全不一樣的科幻作品等著我去創造。我先不會去想自己的作品能不能變成電影，不過現在寫作的時候，會有這樣的念頭惡魔般地纏著我，我會試著去擺脫這些。

卡梅隆

創作要探索人性和人的意識、文明的未來，不是從商業角度出發，需要更純粹一點。雖說我自己不是小說作者，只是個編劇，但這方面有很多相通的東西。科幻文學在前沿，科幻電影滯后，觀眾很難喜歡太過黑暗的東西，就像上世紀70年代很多大的電影公司都不推出科幻的作品，直到后來《星球大戰》才帶來了改變。

科幻電影

劉慈欣

科幻電影本身其實更適合原創的劇本，不適合改編。這些年，美國科幻電影例如《火星救援》《湮滅》《降臨》都有小說作為基礎，最近也傳出《沙丘》要開拍的消息。而對于中國科幻電影來說，極為需要原創，很需要編劇，而且更需要時間和精力去培養、鼓勵編劇的成長。

卡梅隆

我所做的科幻大部分都是原創，其實往往電影史上最大的突破也都是原創，不過歷史上也有人嘗試了很多改編，但電影只有兩小時的時間，條件非常有限，根本沒有辦法把很大的科幻架構講清楚。另外書中很多內涵要用銀幕呈現出來也很艱難。所以最好的科幻電影很多都是原創，改編還是有難度的，要鼓勵大家多創造自己的故事，雖然我還是希望看到《三體》的(笑)。

中國科幻

劉慈欣

中國什么時候能有繁榮的科幻電影市場，這與科幻電影本身沒有關系。它是一個大時代造就的東西。中國處于一個快速發展，快速現代化的時代背景，它擁有強烈的未來感。這種情況下，我們才有產生科幻電影的條件。從專業角度來說，現在我們與美國科幻電影最大的差距，中國沒有像美國那樣完整的工業體系，做起來很艱難，但是這些困難總會克服的。只有一個困難前景很不明朗，現在國內則缺少優質的原創內容，不管是小說，還是電影劇本，都是科幻電影的基礎，首先是優質的，第二是有影響力，我們很缺少。

卡梅隆

視覺效果在中國已經發展起來了，隨著時間推移已經達到一定高度，可以和全球其他視覺特效公司相媲美。這就意味著中國在這方面已經準備好去迎接科幻大片，任何我們可以想象出來的東西都能在銀幕上被實現。中國已經是世界最大的電影市場了，也是世界最大的經濟體，因為技術，因為科技發展，能讓中國在世界上占主導地位，所以我們在座的每一位都看到了中國的變化。我自己的理論是，全世界的人生活在科幻當中。有一句老話：科幻電影不是預測未來，科幻電影是阻止不好的未來發生。(周慧曉婉)