這個四月，科幻冒險電影《頭號玩家》毫無疑問是我國電影市場最火爆的大片，影片上映17天票房已超過12億元。除了票房一路高歌以外，《頭號玩家》的口碑也達到了近幾年院線電影中少有的高度。目前，影片在豆瓣的評分高達8.9分，這樣的評分在商業影片中實屬難得。

《頭號玩家》不是一部嚴肅的科幻電影，它在斯皮爾伯格的新玩法下，把一個打游戲闖關的冒險故事，變成了全世界影迷、動漫迷和游戲迷的集體狂歡，甚至喚醒了很多人沉睡的人生記憶，與其一同共悲喜話當年。

《頭號玩家》海報

“彩蛋”不斷往事重來

《頭號玩家》具有很強的針對性。首先，觀者要有一定的閱片量，對于電影史上的經典影片有相當的了解，否則很難體會到片中某些鏡頭的特別意味。從本片中尋找那些在歷史光影中掩映的畫面，既是對昔日美好時光的回憶，也能獲得對影片中各種橋段了然于胸的自我滿足感。

其次，網絡時代興起之后，與電影文化齊頭并進又不斷融合的是“ACG文化”。所謂“ACG”，即動畫(Animation)、漫畫(Comics)與游戲(Games)三個單詞的英文首字母組合。顧名思義，“ACG文化”指的就是這三個領域的文化。《頭號玩家》中涉及了大量的動漫游戲人物，觀者至少要對上世紀80年代到90年代的流行文化有一定的了解，不然只能光看熱鬧而很難引起強烈共鳴。

據不完全統計，這部影片中涉及到上述文化范圍內的“彩蛋”(源自西方復活節找彩蛋的游戲，指電影中不仔細尋覓就容易被忽略的有趣細節)達100多處，幾乎每一分鐘都有喚起觀者回憶的畫面出現，如此規模的“彩蛋”集結是前所未有的，用“嘆為觀止”來形容都不過分。在很大程度上，影迷、動漫迷和游戲迷具有極高的重合度，這樣一個龐大群體的存在，至少影片的受眾基礎是可以保證的。可以想象，當畫面中不斷出現觀者曾經熟悉的電影鏡頭或曾經熱愛的動漫、游戲角色時，那種往事重來又恍如隔世的人生況味，自然會讓人心有戚戚焉。

《頭號玩家》劇照

以游戲的名義回顧影史

如果把《頭號玩家》的外延僅僅局限在電影層面，這部影片不亞于一部電影回顧史。難能可貴的是，影片中“彩蛋”雖然多，但絕非簡單的堆砌，而是和劇情保持了極高的契合。例如，當《金剛》中的大猩猩從天而降時，絲毫沒有突兀感。因為在這樣的幻想電影中，出現一個其它影片中的大怪物是合情合理的。而當《回到未來》《星際迷航》《終結者》《閃靈》《周末夜狂熱》《鋼鐵巨人》等影片中的經典元素出現時，你會發現導演在不斷提醒著你，這是你觀影歷程和人生經歷的一次回放，無形中拉近了你和影片的距離，進一步增強了電影的接受度。

電影作為視覺藝術，從其誕生開始，其藝術手法和技術手段就具有穩定的傳承性。一百多年前，第一部科幻電影《月球旅行記》拍攝時用到的特效技法，如今依然在使用。我們不知道《頭號玩家》里出現的那頭恐龍跟1925年最早拍攝的恐龍題材電影《失落的世界》有沒有直接聯系，但可以肯定的是斯皮爾伯格后來的恐龍電影《侏羅紀公園》一定受到了該片的影響，并且《失落的世界》里初具雛形的定格動畫技術也發展為當代電影特效的重要手段。我們在《頭號玩家》里看到的大量炫目的特效，其實都是從《金剛》等電影中逐漸發展而來的。無論技術如何改變，其最原始的內核沒有變。這也是為什么在電影界，“致敬”和“模仿”作為一個重要的創作手段一直存在的原因。由此我們也可以理解，一個如斯皮爾伯格這樣的電影人為何在《頭號玩家》中不遺余力地“致敬”了如此眾多的前作。因為在某種程度上，一百多年來的光影世界就是在不斷地重復那些昔日榮光。

造夢者斯皮爾伯格

斯皮爾伯格是電影界少有的全能型導演，幾乎從不失手。在他的作品中，既有以藝術性思想性見長的《辛德勒名單》《拯救大兵瑞恩》《慕尼黑慘案》，還有以娛樂性商業性聞名的《大白鯊》《奪寶奇兵》《侏羅紀公園》，或者是二者兼顧的《外星人E·T》《人工智能》等等，這些無一不是影史上的經典作品。

斯皮爾伯格

《頭號玩家》是電影迷、動漫迷和游戲迷的一個夢，而斯皮爾伯格就是那個造夢者。多年來，他涉獵了幾乎所有的類型電影，并且都有所建樹。他是當代電影技術和理念的積極參與者和創造者。在他的作品中，還有一類較為特殊，例如早期的《鐵鉤船長》，后來的《丁丁歷險記》以及《圓夢巨人》等。這些影片都充滿了童趣，而童心恰恰是一個造夢者創造力的源泉。三年前的《圓夢巨人》是斯皮爾伯格的第一部真人3D電影，當時就有人說斯皮爾伯格是在嘗試新的創作手段和創作思維。果不其然，三年后，他推出了這部《頭號玩家》，在此片中真人、動畫、游戲以及3D特效得到了更加全方位的展示。正是因為有斯皮爾伯格這樣的電影造夢者的不斷探索，我們才能在銀幕上一次又一次目睹視覺奇觀。

游戲感十足的電影

如前所述，《頭號玩家》不是那種科幻感很強的電影，盡管它的大部分場景都設定在未來的游戲世界里，但在本質上它思考的不是人和宇宙的關系，而依然是人和人的關系。可以預期的是，在人工智能的幫助下，未來的人們能夠實現足不出戶的人際交往，而影片也對此進行了利弊探討，但很明顯影片的重點不在于此。

就《頭號玩家》而言，斯皮爾伯格的著力點還是放在了實現游戲玩家夢境之上，簡而言之就是讓觀眾覺得好玩。《頭號玩家》的高明之處在于整部電影拍得十分接近游戲，觀者在欣賞電影、剖析“彩蛋”、回味過往的同時，獲得了高度的游戲體驗感和滿足感，這是本片的精髓，也是它能吸引年輕觀眾的關鍵。影片最后提醒觀眾，游戲之外才是真正的生活，游戲不過是人生體驗的一部分，這一人文關懷的結局一如既往地回歸了斯皮爾伯格電影的特征。

年過七旬的電影造夢者斯皮爾伯格在人生的后半程，創作了《頭號玩家》這樣的作品，既是對觀眾的回饋，也是對電影藝術的致敬，也許還有對自己電影人生的回顧。正如片中角色哈利迪在影片結束時說，“謝謝你來玩我的游戲!”也許斯皮爾伯格內心深處也在說，“謝謝你們跟我一起造夢!”